ARRI Ultra Prime लेंस सीरीज़ (1998–2010): 12 फोकल लेंथ (8–180mm), नियत T1.9 एपर्चर, Super 35mm सेंसर के लिए न्यूट्रल कलर रेंडरिंग।
| 8 | 10 | 12 | 14 | 16 | 20 | 24 | 32 | 50 | 85 | 135 | 180 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.8 | T2.1 | T2.0 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0.25m | 0.25m | 0.25m | 0.25m | 0.28m | 0.28m | 0.30m | 0.35m | 0.45m | 0.80m | 1.00m | 1.50m |
| 2.2kg | 2.0kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 1.9kg | 2.1kg | 2.4kg | 3.2kg | 3.8kg |
| 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 |
| 180° | 130° | 111° | 104° | 92° | 77° | 64° | 52° | 35° | 21° | 13° | 10° |
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पीएल · 105मिमी फ्रंट · 300° फोकस · एस35
एआरआरआई ने 1990 के दशक के अंत में डिजिटल इंटरमीडिएट वर्कफ़्लो की बढ़ती मांगों के जवाब में अल्ट्रा प्राइम सीरीज़ विकसित की। 1998 में पहला बैच बाजार में आया। इस सीरीज़ ने एआरआरआई के मौजूदा स्टैंडर्ड प्राइम लेंस को पूरा किया और बेहतर ऑप्टिकल प्रदर्शन के साथ उच्च प्रकाश शक्ति प्रदान की। 2010 में, एआरआरआई ने मास्टर प्राइम और बाद में सिग्नेचर प्राइम सीरीज़ पर ध्यान केंद्रित करते हुए उत्पादन बंद कर दिया। बाद में कई अल्ट्रा प्राइम लेंस को मास्टर एनामोर्फिक लेंस में परिवर्तित किया गया।
सिनेमाटोग्राफर रोजर डीकिंस ने "नो कंट्री फॉर ओल्ड मेन" (2007) के लिए अल्ट्रा प्राइम लेंस का इस्तेमाल किया और उनके तटस्थ रेंडरिंग और उच्च शार्पनेस की सराहना की। यह सीरीज़ विज्ञापन फिल्म निर्माण में तेजी से स्थापित हुई, जहाँ एक समान T1.9 एपर्चर ने एक्सपोज़र समायोजन के बिना लेंस को तेज़ी से बदलने की अनुमति दी। कम रोशनी की स्थिति में, अल्ट्रा प्राइम ने पुराने सिनेमा लेंस की तुलना में स्पष्ट लाभ प्रदान किया। सटीक यांत्रिकी और पुनरुत्पादनीय फोकस और एपर्चर मार्किंग ने उन्हें फॉलो फोकस सिस्टम के साथ जटिल कैमरा मूवमेंट के लिए मानक बना दिया।
एआरआरआई के स्टैंडर्ड प्राइम की तुलना में, अल्ट्रा प्राइम एक स्टॉप अधिक प्रकाश शक्ति और अधिक आधुनिक ऑप्टिकल गणना प्रदान करते हैं। ज़ीस मास्टर प्राइम (T1.3) प्रकाश शक्ति में उनसे बेहतर हैं, लेकिन काफी भारी और महंगे हैं। उसी युग के कुक S4/i लेंस गर्म, अधिक विशिष्ट रेंडरिंग प्रदान करते हैं, जबकि अल्ट्रा प्राइम अधिक तटस्थ रूप से इमेज करते हैं। आधुनिक एआरआरआई सिग्नेचर प्राइम अल्ट्रा प्राइम की तटस्थता को समकालीन फ्लेयर कैरेक्टरिस्टिक के साथ जोड़ते हैं और लार्ज फॉर्मेट सेंसर को भी कवर करते हैं। सुपर 35मिमी प्रोडक्शन के लिए अल्ट्रा प्राइम एक ठोस विकल्प बने हुए हैं।
Ich schätze die Ultra Primes für ihre absolute Zuverlässigkeit und das neutrale Rendering, das mir in der Postproduktion maximale Flexibilität gibt. Die konstante T1.9-Blende über alle Brennweiten ist ein riesiger Vorteil beim schnellen Objektivwechsel, besonders bei Available Light-Situationen wo jede Zehntel Blende zählt. Die präzisen Fokusmarkierungen und das gleichmäßige Bokeh machen sie perfekt für anspruchsvolle Kamerabewegungen.
Mit Ultra Primes kann ich mich voll auf die Geschichte konzentrieren, ohne von technischen Limitierungen ausgebremst zu werden - die T1.9-Lichtstärke eröffnet mir auch bei schwachem Licht intimste Momente ohne zusätzliche Beleuchtung. Das neutrale Rendering der Objektive lässt meinem Coloristen später alle Möglichkeiten offen, die emotionale Farbpalette des Films zu entwickeln. Die hohe Schärfe hilft mir, wichtige Details im Frame zu betonen und die Aufmerksamkeit des Zuschauers zu lenken.
Ultra Primes sind eine kosteneffiziente Lösung für hochwertige Kinooptik - der Gebrauchtmarktpreis ist stabil und Ersatzteile verfügbar, was das Investitionsrisiko minimiert. Die einheitlichen Maße reduzieren den Aufwand für Mattebox und Filter-Setups, was Zeit am Set spart. Als bewährte Standardoptik akzeptieren sie alle Rental Houses und Versicherungen problemlos, ohne zusätzliche Tests oder Aufschläge.
1. Was beschreibt „ARRI Ultra Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Ultra Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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