1910 का रंग फोटोग्राफी — RGB फिल्टर के माध्यम से तीन B&W एक्सपोजर, फिर ऑप्टिकली कंपोजिट। सिनेमा में योगात्मक रंग मिश्रण का आधार।
20वीं सदी की शुरुआत में, सर्गेई प्रोकुडिन-गोर्स्की ने एक ऐसी विधि विकसित की जिसने रंगीन फोटोग्राफी में क्रांति ला दी - आधुनिक अर्थों में रंगीन फिल्म के माध्यम से नहीं, बल्कि एक सुरुचिपूर्ण ऑप्टिकल समाधान के माध्यम से: एक ही प्लेट पर तीन क्रमिक ब्लैक-एंड-व्हाइट शॉट, प्रत्येक को लाल, हरे और नीले फिल्टर के माध्यम से एक्सपोज़ किया गया। विचार आकर्षक था: योगात्मक रंग मिश्रण - प्राकृतिक प्रकाश इन तीन ग्रेस्केल सूचनाओं को प्रक्षेपण के दौरान ओवरलैप करेगा और आंख रंग देखेगी। एक तकनीकी नवाचार जो दर्शाता है कि उस समय फोटोग्राफर और फिल्म निर्माता कोडक्रोम और अन्य मल्टी-लेयर प्रक्रियाओं के मानक बनने से पहले ऑप्टिक्स और रसायन विज्ञान के साथ रंग की समस्याओं को कैसे हल करते थे।
फिल्म इतिहास के लिए, यह प्रक्रिया केवल ऐतिहासिक रूप से प्रासंगिक नहीं है - यह इस बात का प्रमाण था कि महंगे और रासायनिक रूप से अस्थिर तरीकों की आवश्यकता के बिना रंग संभव है। तीन सेपरेशन को ग्लास या फिल्म स्ट्रिप्स पर संग्रहीत किया जा सकता था, लेकिन इसने सिनेमा में बाद में मानकीकृत योगात्मक आरजीबी संश्लेषण के लिए वैचारिक आधार भी बनाया। प्रोकुडिन-गोर्स्की के शॉट - रूसी साम्राज्य के पोर्ट्रेट, परिदृश्य - पहले से ही दिखाते हैं कि फिल्टर को लगातार संभालने पर तकनीकी रूप से क्या संभव था। हालांकि, धैर्य जबरदस्त था: तीन अलग-अलग एक्सपोज़र एक के बाद एक, बिना किसी गति के विषय के, बिना आधुनिक शटर तंत्र के।
शुरुआती मूक फिल्म युग के अभ्यास में, प्रक्रिया ने एक मामूली भूमिका निभाई - कथाओं के लिए बहुत जटिल, वाणिज्यिक सिनेमा के लिए बहुत वैज्ञानिक। स्टूडियो रंगाई तकनीकों (टिन्टिंग, टोनिंग) या बाद में दो- और तीन-बैंड प्रक्रियाओं जैसे टेक्नीकलर पर ध्यान केंद्रित करना पसंद करते थे, जो सीधे फिल्म पर काम करते थे। फिर भी: जो कोई भी योगात्मक रंग मिश्रण को समझना चाहता है - और यह आज भी डिजिटल इमेज प्रोसेसिंग, एचडी सेंसर, पोस्ट में किसी भी आरजीबी पाइपलाइन के लिए प्रासंगिक है - प्रोकुडिन-गोर्स्की के तर्क से बच नहीं सकता। लाल, हरा, नीला अलग-अलग सूचना परतों के रूप में, जो ऑप्टिकली संयुक्त होते हैं, उसके बाद आने वाली हर चीज में व्याप्त हैं।
आज इसका व्यावहारिक लाभ क्या है? यह प्रक्रिया बताती है कि आरजीबी क्यों काम करता है, और यह दर्शाता है कि फिल्म में रंग हमेशा एक विघटन और पुनर्संयोजन होता है - चाहे वह एनालॉग हो या डिजिटल। जो कोई भी कलर स्पेस रूपांतरण, सेपरेशन या डिजिटल कैमरों की संरचना के साथ काम करता है, वह हर जगह इस प्रारंभिक विचार की डीएनए देखता है: छवि को प्राथमिक रंगों में विघटित करें, उन्हें संग्रहीत करें, उन्हें बाद में फिर से संयोजित करें।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Prokudin-Gorsky-Verfahren"?