कथात्मक दृष्टिकोण जहाँ कैमरा तटस्थ प्रेक्षक के रूप में काम करता है, पात्रों को बाहर से लंबी और मध्यम शॉट्स के माध्यम से दिखाता है, आमतौर पर शॉट-रिवर्स-शॉट संपादन के साथ।
तृतीय-पुरुष का सिनेमाई दृष्टिकोण मुख्य रूप से कैमरा वर्क के माध्यम से प्रकट होता है: स्थानिक अवलोकन बनाने के लिए लंबे शॉट और मध्यम लंबे शॉट (50-85 मिमी फोकल लंबाई) हावी होते हैं। संवाद दृश्यों को आम तौर पर 30-45° अक्ष छलांग के साथ कट-टू-कट प्रक्रिया में मंचित किया जाता है। वॉयस-ओवर कथावाचक तटस्थ, वर्णनात्मक स्वर में बोलता है, आमतौर पर संवाद स्तर से 10-15% नीचे मिश्रित होता है। तीन मुख्य रूप मौजूद हैं: सर्वज्ञ (सब कुछ जानने वाला), व्यक्तिगत (एक चरित्र पर केंद्रित) और तटस्थ (पूरी तरह से अवलोकन करने वाला) तृतीय-पुरुष दृष्टिकोण।
डी.डब्ल्यू. ग्रिफ़िथ ने 1915 में "द बर्थ ऑफ ए नेशन" के साथ समानांतर संपादन और कई कथानक स्तरों के व्यवस्थित उपयोग के माध्यम से तृतीय-पुरुष सिनेमाई दृष्टिकोण की मौलिक तकनीकों को स्थापित किया। ऑर्सन वेल्स ने 1941 में "सिटिजन केन" के साथ डेप्थ ऑफ फील्ड और जटिल समय छलांग के माध्यम से तकनीक में क्रांति ला दी। जीन-ल्यूक गोडार्ड के आसपास की नोव्यू वेव ने 1960 से आत्म-चिंतनशील कथाकार टिप्पणियों के साथ प्रयोग किया। "गेम ऑफ थ्रोन्स" (2011-2019) जैसी आधुनिक श्रृंखलाओं ने प्रति एपिसोड आठ समानांतर कथानकों तक के साथ कई तृतीय-पुरुष दृष्टिकोणों को परिपूर्ण किया।
स्टेनली कुब्रिक की "2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968) ब्रह्मांडीय दूरी बनाने के लिए वॉयस-ओवर के बिना लगातार तटस्थ तृतीय-पुरुष दृष्टिकोण का उपयोग करती है। मार्टिन स्कॉर्सेसी की "गुडफेलास" (1990) विभिन्न पात्रों के व्यक्तिगत तृतीय-पुरुष दृष्टिकोण और प्रत्यक्ष प्रथम-पुरुष कथाओं के बीच स्विच करती है। क्रिस्टोफर नोलन की "इंसेप्शन" (2010) ड्रीम लेयर्स के अनुसार कई तृतीय-पुरुष स्तरों को नेस्ट करती है। वर्कफ़्लो के लिए सटीक निरंतरता पर्यवेक्षण की आवश्यकता होती है, क्योंकि दर्शक मुख्य चरित्र की व्यक्तिपरक धारणा के माध्यम से स्थानिक-सामयिक अभिविन्यास प्राप्त नहीं करते हैं।
प्रथम-पुरुष दृष्टिकोण की तुलना में, तृतीय-पुरुष दृष्टिकोण अधिक कथात्मक लचीलापन प्रदान करता है, लेकिन इसके लिए दर्शकों के लिए मजबूत दृश्य अभिविन्यास सहायता की आवश्यकता होती है। व्यक्तिपरक कैमरा (दृष्टिकोण) भावनात्मक रूप से अधिक तीव्र लगता है, लेकिन सूचना प्रसारण को सीमित करता है। फाउंड-फूटेज प्रारूप वृत्तचित्र प्रामाणिकता का अनुकरण करते हैं, जबकि तृतीय-पुरुष दृष्टिकोण शास्त्रीय कथा परंपरा का प्रतिनिधित्व करता है। कई नायकों वाली पहनावा फिल्मों में, तृतीय-पुरुष दृष्टिकोण का कोई विकल्प नहीं है, क्योंकि प्रथम-पुरुष कथा कथात्मक पदानुक्रम बनाएगी।
Ich arbeite bei Er/Sie-Perspektive hauptsächlich mit objektiven Einstellungsgrößen und vermeide extreme Weitwinkel unter 24mm, die subjektive Verzerrung erzeugen würden. Die Kamera positioniere ich meist in Augenhöhe der Figuren (1,65-1,75m), um neutrale Beobachterposition zu wahren, während bei Ich-Perspektive oft 10-20cm Abweichung für psychologische Wirkung nötig ist.
Ich nutze Er/Sie-Perspektive gezielt für Szenen, wo das Publikum mehr wissen soll als die Figuren selbst – besonders effektiv in Thrillern für Suspense-Aufbau. Der Wechsel zwischen verschiedenen Charakterfokussen innerhalb einer Szene gibt mir dramaturgische Kontrolle über Sympathielenkung und Informationsdosierung, die bei starrer Ich-Perspektive unmöglich wäre.
Ich kalkuliere bei Er/Sie-Perspektive 15-20% mehr Drehtage ein, da multiple Blickwinkel und Establishing Shots für räumliche Orientierung nötig sind. Die Postproduktion wird durch komplexere Continuity-Anforderungen um durchschnittlich 3 Schnitt-Wochen verlängert, spart aber Voice-Over-Kosten gegenüber Ich-Erzählung mit Sprecher.
1. Zu welchem Department gehört „Er/Sie-Perspektive"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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