दो-रंग प्रक्रिया के लिए ब्रिटिश वर्तनी (Technicolor, Kinemacolor)। दो-फ़िल्टर कैप्चर-प्रिंट सिस्टम — सीमित रंग पर गतिविधि के अनुकूल।
1920 के दशक से, बायो-कलर जैसी दो-रंग प्रक्रियाओं ने फिल्म निर्माताओं को बाद की टेक्नीकलर प्रणाली की जटिलताओं के बिना रंगीन फुटेज प्राप्त करने की अनुमति दी। तीन रंग परतों के बजाय, उन्होंने केवल दो का उपयोग किया - आमतौर पर लाल और हरा या लाल और सियान - जिसने ऑप्टिकल उपकरण को काफी सरल बना दिया। कैमरे को विशेष रंग फिल्टर की आवश्यकता होती थी जो रिकॉर्डिंग के दौरान आपतित प्रकाश को विभाजित करते थे; प्रिंटिंग के दौरान, दो नकारात्मक स्ट्रिप्स को एक प्रति में संयोजित किया गया था। व्यावहारिक रूप से, इसका मतलब था: तेज फिल्मांकन, कम सामग्री लागत, लेकिन एक काफी कम रंग पैलेट भी।
सेट पर, छायाकार तुरंत तीन-रंग प्रक्रियाओं की तुलना में फायदे को पहचानते थे - एक्सपोजर कम महत्वपूर्ण था क्योंकि विभाजन फिल्टर पहले से ही रिकॉर्डिंग के दौरान काम करते थे, न कि केवल प्रयोगशाला में। अधिक जटिल रंग तापमान नियंत्रण के लिए अतिरिक्त प्रकाश वैगनों की आवश्यकता नहीं थी। दाने महीन थे, गति तीक्ष्णता बेहतर थी, क्योंकि एक्सपोजर समय छोटा था। यह विशेष रूप से बाहरी दृश्यों में स्पष्ट था: परिदृश्य और आकाश ने अपना विशिष्ट, कुछ हद तक कृत्रिम रंग प्राप्त किया - हरे रंग चमकदार दिखाई देते थे, नीले रंग हरे रंग के दिखते थे, और त्वचा के रंग में नारंगी रंगत होती थी। पोर्ट्रेट के लिए आदर्श नहीं, लेकिन मेलोड्रामा, पश्चिमी और नृत्य फिल्मों के लिए आदर्श, जहां यह रूप शैली बन गया।
महत्वपूर्ण नुकसान सीमित रंग जानकारी थी। बैंगनी रंगों को प्रस्तुत नहीं किया जा सकता था, और रंगों के बीच संक्रमण सपाट दिखाई देते थे। इसने निर्देशकों और प्रोडक्शन डिजाइनरों को आत्म-नियंत्रण के लिए मजबूर किया - वेशभूषा, सेट, मेकअप को जानबूझकर दो रंगों के स्पेक्ट्रम में चुना जाना था। कुछ प्रस्तुतियों ने इसे एक गुण बनाया: बायो-कलर रूप एक ब्रांड बन गया, एक स्वतंत्र सौंदर्य बयान। संपादन में, दो नकारात्मक को अलग-अलग संभाला गया, और प्रिंटिंग के दौरान प्रत्येक परत की तीव्रता को समायोजित करके रंग सुधार किया जा सकता था।
वास्तविक टेक्नीकलर और बाद में ईस्टमैनकलर के उदय के साथ, बायो-कलर पेशेवर फिल्म निर्माण से गायब हो गया - बहुत अक्षम, बहुत सीमित। आज यह अभिलेखीय सामग्री है, जो अपने विशिष्ट, द्वि-आयामी रंग के लिए पहचानी जाती है। पुराने प्रतियों को ठीक से बहाल करने के लिए पुनर्संयोजकों को यह समझने की आवश्यकता है कि ये प्रक्रियाएं कैसे काम करती थीं। आधुनिक फिल्म निर्माताओं के लिए, बायो-कलर एक डिजाइन उपकरण के रूप में तकनीक की सीमाओं के बारे में एक सबक बना हुआ है।
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