वह लेंस जो फिल्म या सेंसर पर छवि को वास्तव में कैप्चर करता है, व्यूफाइंडर लेंस के विपरीत। 8mm मछली की आंख से 2000mm सुपर-टेलीफोटो तक T-stop मार्किंग के साथ सटीक एक्सपोजर के लिए उपलब्ध।
टेकिंग लेंस में 8mm (फिशआई) से लेकर 2000mm (सुपर-टेलीफोटो) तक की फोकल लंबाई होती है, जिसमें 35mm फिल्म के लिए 25mm से 85mm के बीच मानक फोकल लंबाई होती है। प्रकाश की तीव्रता f/0.7 (कुब्रिक की "बैरी लिंडन" के लिए ज़ीस लेंस) से लेकर ज़ूम लेंस में f/22 तक होती है। पेशेवर सिने-लेंस में F-स्टॉप मानों के बजाय T-स्टॉप मार्किंग होती है, जो वास्तविक प्रकाश संचरण मान को इंगित करती है। डिजिटल कैमरों के लिए आधुनिक टेकिंग लेंस को 8K (7680×4320 पिक्सेल) तक के रिज़ॉल्यूशन को शार्पली इमेज करना होता है और वे Super16 (12.52×7.41mm) से लेकर VistaVision (37.72×25.17mm) तक के सेंसर के साथ काम करते हैं।
यह शब्द 1920 के दशक में फिल्म कैमरों में रिफ्लेक्स-व्यूफ़ाइंडर सिस्टम की शुरुआत के साथ स्थापित हुआ। मिशेल कैमरा कॉर्पोरेशन ने 1932 में BNC के साथ पहला पेशेवर रिफ्लेक्स सिस्टम पेश किया, जिसने एक घूमने वाले दर्पण के माध्यम से टेकिंग लेंस और व्यूफ़ाइंडर के बीच प्रकाश को विभाजित किया। Panavision ने 1954 में एनामॉर्फिक टेकिंग लेंस के साथ वाइडस्क्रीन प्रारूप में क्रांति ला दी। ज़ूम-टेकिंग लेंस का विकास 1961 में Angenieux 25-250mm f/3.2 के साथ शुरू हुआ, जिसने पहली बार शूटिंग के दौरान लगातार फोकल लंबाई समायोजन को सक्षम किया।
रिडले स्कॉट ने "ब्लेड रनर" (1982) के लिए कम रोशनी में अतिरिक्त प्रकाश व्यवस्था के बिना शूटिंग करने के लिए विशेष रूप से ज़ीस सुपर स्पीड लेंस को टेकिंग लेंस के रूप में इस्तेमाल किया। क्रिस्टोफर नोलन अपने IMAX दृश्यों के लिए लगातार Panavision अल्ट्रा विस्टा लेंस को टेकिंग लेंस के रूप में उपयोग करते हैं, क्योंकि ये बड़े प्रारूप के लिए आवश्यक किनारों की शार्पनेस प्रदान करते हैं। किसी दृश्य के दौरान टेकिंग लेंस को बदलना सटीक मार्किंग के साथ फॉलो फ़ोकस और T-स्टॉप मानों के सटीक कैलिब्रेशन की आवश्यकता होती है ताकि एक्सपोज़र में अचानक बदलाव से बचा जा सके।
टेकिंग लेंस फॉलो फ़ोकस, मैट बॉक्स और लेंस सपोर्ट के लिए यांत्रिक कनेक्शन के माध्यम से व्यूफ़ाइंडर लेंस से भिन्न होता है। वीडियो असिस्ट कैमरे लाइव मॉनिटरिंग के लिए टेकिंग लेंस के समानांतर अलग लेंस का उपयोग करते हैं। आधुनिक डिजिटल कैमरों में, इलेक्ट्रॉनिक व्यूफ़ाइंडर ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर सिस्टम को प्रतिस्थापित करता है, जिससे टेकिंग लेंस एक साथ सभी कार्य करता है। एनामॉर्फिक टेकिंग लेंस ऑप्टिकल विकृतियाँ उत्पन्न करते हैं जिन्हें पोस्ट-प्रोडक्शन में ठीक किया जाता है, जबकि स्फेरिकल लेंस सीधी, विकृत-मुक्त इमेजिंग प्रदान करते हैं।
Ich wähle das Taking Lens nach der gewünschten Bildsprache – ein 32mm Zeiss Master Prime für natürliche Perspektive, 14mm für dramatische Weitwinkel-Verzerrungen. Die T-Stop-Konsistenz zwischen verschiedenen Taking Lenses ist entscheidend, da ich bei Schnittfolgen keine Belichtungssprünge haben darf.
Meine Objektivwahl bestimmt die emotionale Wirkung jeder Einstellung – enge Brennweiten schaffen Intimität und Nähe zu den Charakteren, während Weitwinkel-Taking-Lenses Isolation und Verlassenheit verstärken. Ich plane Objektivwechsel bereits im Storyboard, um die narrative Entwicklung visuell zu unterstützen.
Hochwertige Taking Lenses kosten 15.000-40.000 Euro pro Stück, deshalb miete ich komplette Objektivsätze für 800-1.500 Euro täglich. Die Wahl zwischen Zoom- und Festbrennweiten beeinflusst die Drehgeschwindigkeit erheblich – Zooms sparen Zeit, Festbrennweiten erfordern mehr Kamera-Repositionierung und damit längere Drehtage.
1. Was beschreibt „Taking Lens" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Taking Lens"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।