कैनन का मिररलेस फुल-फ्रेम लेंस माउंट, 54mm व्यास और शॉर्ट फ्लेंज डिस्टेंस के साथ। कॉम्पैक्ट और हाई-स्पीड लेंस के लिए उपयुक्त।
आरएफ-माउंट में 54 मिमी का बैयोनेट व्यास और केवल 20 मिमी का फ्लैंज बैक है - जो ईएफ-माउंट के 44 मिमी से काफी कम है। 12 विद्युत संपर्क पिछले सिस्टम की तुलना में 10 गुना तेज गति से डेटा संचारित करते हैं। कई आरएफ-लेंस लेंस पर ही मैन्युअल पैरामीटर नियंत्रण के लिए एक कंट्रोल रिंग को एकीकृत करते हैं। यह सिस्टम दोनों प्रणालियों के समन्वित सहयोग के साथ 8 स्टॉप तक सुधार के लिए लेंस और बॉडी-साइड दोनों पर इमेज स्टेबिलाइज़ेशन (आईएस) का समर्थन करता है।
कैनन ने सितंबर 2018 में ईओएस आर के साथ आरएफ-माउंट पेश किया, जो निर्माता का पहला फुल-फ्रेम मिररलेस कैमरा था। साथ ही, चार आरएफ-लेंस जारी किए गए, जिनमें f/2 के निरंतर एपर्चर वाला आरएफ 28-70mm f/2L यूएसएम भी शामिल था। 2019 में ईओएस आरपी एक कॉम्पैक्ट संस्करण के रूप में आया, और 2020 में पेशेवर मॉडल ईओएस आर5 और आर6 आए। 2021 में सिस्टम का विस्तार ईओएस सी70 जैसे सिनेमा कैमरों के साथ हुआ, जिसने आरएफ-माउंट को पेशेवर फिल्म क्षेत्र में लाया।
आरएफ-माउंट कैमरों का उपयोग नेटफ्लिक्स श्रृंखला "द क्राउन" (सीज़न 5) और नेशनल ज्योग्राफिक की वृत्तचित्रों जैसी प्रस्तुतियों में किया जाता है। ईओएस आर5 आंतरिक रूप से 8K-RAW रिकॉर्डिंग को सक्षम बनाता है, जबकि सी70 प्रोरेस रिकॉर्डिंग प्रदान करता है। डुअल पिक्सेल सीएमओएस एएफ II और आई डिटेक्शन एएफ के साथ तेज ऑटोफोकस f/1.2 लेंस के साथ भी सटीक रूप से काम करता है। 70-200mm f/2.8 L IS USM जैसे आरएफ-लेंस ईएफ समकक्षों की तुलना में 30% हल्के होते हैं और बेहतर छवि गुणवत्ता प्रदान करते हैं।
आरएफ-माउंट सीधे सोनी ई-माउंट (46.1 मिमी व्यास, 18 मिमी फ्लैंज बैक) और निकॉन जेड-माउंट (55 मिमी व्यास, 16 मिमी फ्लैंज बैक) के साथ प्रतिस्पर्धा करता है। ईएफ-माउंट की तुलना में, छोटा फ्लैंज बैक जटिल रेट्रोफोकस डिजाइनों के बिना अधिक उज्ज्वल वाइड-एंगल लेंस की अनुमति देता है। ईएफ-लेंस को बिना किसी गुणवत्ता हानि के एडेप्टर के माध्यम से उपयोग किया जा सकता है। मौजूदा कैनन उपयोगकर्ताओं के लिए, आरएफ-माउंट निरंतरता प्रदान करता है, जबकि नए खरीदार परिपक्व ईएफ-लेंस चयन और अत्याधुनिक आरएफ तकनीक के बीच चयन कर सकते हैं।
कैनन सिनेमा ईओएस सी810 पेशेवर सिनेमा क्षेत्र में आरएफ माउंट के बढ़ते महत्व को प्रदर्शित करता है। नया 6K सुपर 35 मिमी कैमरा मिश्रित कैमरा टीमों में अधिकतम लेंस लचीलेपन के लिए आरएफ माउंट का उपयोग करता है। 4K 120fps रॉ रिकॉर्डिंग और -7EV तक बेहतर डुअल-पिक्सेल ऑटोफोकस के साथ, आरएफ सिस्टम स्थापित सिनेमा माउंट के लिए एक गंभीर विकल्प के रूप में तेजी से उभर रहा है।
Als DoP schätze ich am RF-Mount besonders die präzise Kommunikation zwischen Objektiv und Kamera – der Dual Pixel AF arbeitet selbst bei f/1.2 zuverlässig und der Control Ring am Objektiv gibt mir direkten Zugriff auf ISO oder Blende ohne Menütauchgang. Die Kombination aus In-Body- und Objektiv-Stabilisierung ermöglicht mir Handheld-Aufnahmen, die früher nur mit Gimbal möglich waren.
Für mich eröffnet das RF-System neue Möglichkeiten in der visuellen Erzählung – die lichtstarken Objektive wie das RF 50mm f/1.2 schaffen eine Bildtiefe, die Charaktere emotional isolieren kann, während der präzise Eye-AF auch in kritischen Szenen den Fokus hält. Die kompakten Kameras erlauben es mir, in beengten Räumen oder bei intimen Szenen unauffällig zu arbeiten.
Das RF-System bedeutet für mich Planungssicherheit durch Canons Marktposition und gleichzeitig Kosteneffizienz – eine EOS R6 Mark II liefert Ergebnisse auf Arri-Niveau zu einem Bruchteil der Kosten, während die EF-Adapter-Kompatibilität bestehende Objektivinvestitionen schützt. Die geringeren Gewichte reduzieren Transportkosten und ermöglichen kleinere Crew-Größen bei Handheld-Produktionen.
1. Was beschreibt „RF-Mount" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „RF-Mount"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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