डिजिटल कैमरों का लॉगरिदमिक रिकॉर्डिंग कर्व जो उच्च डायनामिक रेंज को सपाट और विरंजित छवि में दर्ज करता है, रंग ग्रेडिंग में अधिकतम गुंजाइश के लिए।
लॉग (लघुगणकीय) डिजिटल फिल्म और वीडियो कैमरों के लिए एक रिकॉर्डिंग या गामा वक्र को संदर्भित करता है, जो सेंसर डेटा को रैखिक रूप से या Rec.709 मानक में नहीं, बल्कि लघुगणकीय रूप से एन्कोड करता है। लक्ष्य सेंसर के बड़े चमक रेंज (गतिशील रेंज) को सीमित बिट गहराई - आम तौर पर 10-बिट सिग्नल पथ - में यथासंभव कम नुकसान के साथ निचोड़ना है। परिणाम एक जानबूझकर सपाट, कम-कंट्रास्ट और असंतृप्त छवि है, जिसे पोस्ट-प्रोडक्शन में कलर ग्रेडिंग के माध्यम से अंतिम रूप दिया जाता है।
यह शब्द मूल रूप से फिल्म ट्रांसफर से आया है: कोडक की Cineon एन्कोडिंग को एनालॉग फिल्म नेगेटिव को डिजिटल रूप से कैप्चर करने के लिए विकसित किया गया था, जिससे फिल्म की विस्तृत घनत्व रेंज को दर्शाया जा सके। आज के लॉग वक्र वैचारिक रूप से इस सिद्धांत और नेगेटिव फिल्म की एक्सपोज़र विशेषताओं पर आधारित हैं।
रैखिक एन्कोडिंग के साथ, प्रत्येक अतिरिक्त स्टॉप (प्रकाश की मात्रा दोगुनी) के लिए दोगुने कोड मानों की आवश्यकता होती है। इस तरह, 10-बिट सिग्नल में केवल कुछ स्टॉप को बिना नुकसान के संग्रहीत किया जा सकता है। इसके बजाय, लॉग वक्र उपलब्ध कोड मानों को स्टॉप पर लगभग समान रूप से वितरित करता है, ताकि चमकीले और गहरे क्षेत्रों को पर्याप्त डेटा पॉइंट मिल सकें।
सेट पर और प्रीव्यू के लिए, लॉग छवि को आमतौर पर एक डिस्प्ले करने योग्य छवि (जैसे, Rec.709) में बदलने के लिए एक LUT (लुक-अप-टेबल) के माध्यम से परिवर्तित किया जाता है, जो मिडटोन के कंट्रास्ट और संतृप्ति को फिर से बढ़ाता है।
प्रत्येक कैमरा निर्माता अपने सेंसर के लिए अनुकूलित अपने स्वयं के लॉग कार्यान्वयन का उपयोग करता है। ज्ञात वेरिएंट:
| निर्माता | लॉग वक्र |
|---|---|
| ARRI | Log C |
| Sony | S-Log (मूल S-Log, बाद में S-Log2 और S-Log3) |
| RED | REDLog / Log3G10 |
| Canon | C-Log (C-Log2, C-Log3) |
| Panasonic | V-Log / V-Log L |
| Fujifilm | F-Log |
| Blackmagic | Blackmagic Film / Gen 5 |
सोनी का पहला लॉग वक्र मूल S-Log था (जिसे बाद में S-Log1 भी कहा गया), जिसका उपयोग लगभग 2010/2011 से पेशेवर मॉडल जैसे PMW-F3 में किया गया था। बाद का, व्यापक रूप से इस्तेमाल किया जाने वाला वेरिएंट S-Log2 (F65 के साथ पेश किया गया) और S-Log3 इस पर आधारित हैं - इसलिए S-Log2 पहला नहीं था, बल्कि पहला व्यापक रूप से उपलब्ध और लोकप्रिय S-Log वक्र था।
जब पोस्ट-प्रोडक्शन में कलर प्रोसेसिंग के लिए अधिकतम गुंजाइश की आवश्यकता होती है - जैसे कि उच्च-कंट्रास्ट प्रकाश स्थितियों, मिश्रित प्रकाश स्रोतों में, या जब सामग्री को बाद में बड़े पैमाने पर ग्रेड किया जाता है - तो लॉग चुना जाता है। चूंकि लॉग छवि सपाट दिखती है, DoP और DIT आमतौर पर एक्सपोज़र और लुक का यथार्थवादी मूल्यांकन करने के लिए एक मॉनिटरिंग LUT के साथ काम करते हैं। चूंकि लॉग मिडटोन को कम डेटा घनत्व के साथ रिकॉर्ड करता है, इसलिए शैडो में शोर से बचने के लिए एक साफ, अक्सर थोड़ा ओवर-एक्सपोज़्ड एक्सपोज़र ("दाईं ओर") महत्वपूर्ण है।
Ich setze Log ein, wenn ich mit extremen Lichtverhältnissen konfrontiert bin – etwa Gegenlichtaufnahmen oder hohe Kontraste zwischen Innen und Außen. Das flache Material gibt mir in der DI die Freiheit, Schatten aufzuhellen oder Lichter zu retten, ohne dass das Bild ausreißt oder clippt.
Log ermöglicht mir, in der Postproduktion die emotionale Tonalität einer Szene zu definieren, ohne bereits beim Dreh festgelegt zu sein. Ich kann dieselbe Aufnahme je nach Dramaturgie warm und einladend oder kalt und bedrohlich gestalten – das Material hält diese Entscheidungen offen.
Log bedeutet 30-40% höhere Datenraten und damit Mehrkosten für Speicher und Datenmanagement, aber auch eingesparte Drehtage durch weniger Beleuchtungsaufwand. Der obligatorische Color Grading-Schritt verlängert die Postproduktion um 1-2 Wochen, reduziert aber Reshoots durch technische Bildfehler.
1. Was beschreibt „Log" am besten?
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