पिक्चर-साउंड ऑफ़सेट

एनालॉग 35mm फिल्म में, साउंडट्रैक भौतिक रूप से संबंधित इमेज फ्रेम से लगभग 20-26 फ्रेम आगे स्थित होता है। यह कोई त्रुटि नहीं है, बल्कि एक निर्माण संबंधी आवश्यकता है - प्लेबैक के दौरान ध्वनि और छवि को सिंक्रोनस रूप से आने के लिए हेड को आगे बढ़ना पड़ता है। जो कोई भी सिंक्रोनस एडिटिंग में इसे अनदेखा करता है, वह होंठ-सिंक्रोनस त्रुटियां उत्पन्न करता है जो बाद में सिनेमा में चेहरे पर थप्पड़ की तरह दिखाई देती हैं।

व्यावहारिक समस्या: आप एनएलई (नॉनलाइनियर एडिटिंग प्रोग्राम) में डिजिटल सामग्री के साथ संपादन करते हैं, जिसमें छवि और ध्वनि मूल रूप से फ्रेम-सटीक रूप से मेल खाते हैं। हालाँकि, जैसे ही आप 35mm फिल्म कॉपी के लिए फ़िनिशिंग करते हैं - या जब आप स्कैन की गई मूल सामग्री के साथ काम करते हैं - तो ध्वनि को मैन्युअल रूप से आगे बढ़ाना पड़ता है। कई संपादक अपने संपादन प्रोग्राम में निश्चित ऑफ़सेट के साथ काम करते हैं। 24fps पर, यह आमतौर पर लगभग 20-22 फ्रेम का अग्रिम ऑफ़सेट होता है। 25fps (PAL, यूरोपीय मानक) पर, यह थोड़ा भिन्न हो सकता है।

यह समस्या तब और बढ़ जाती है जब आप डिजिटल संपादन से शुरू करते हैं और बाद में अनुरूपता करते हैं: अनुरूपताकर्ता को ठीक से पता होना चाहिए कि आपके संपादन में कौन सा ध्वनि ऑफ़सेट पहले से ही शामिल है - या यदि इसे अभी तक लागू किया जाना है। 4 फ्रेम का एक गलत ऑफ़सेट संवाद में श्रव्य सिंक समस्याएं पैदा करता है, जिसे आप बाद में शायद ही ठीक कर पाते हैं।

व्यवहार में, कई घर 35mm टेस्ट कॉपी पर साउंड लीडर और सिंक मार्क्स के साथ ऑफ़सेट की जांच करते हैं। आप प्रिंट को देखते हैं, ध्वनि को सही फ्रेम पर सेट करते हैं, और सटीक मान याद रखते हैं। अंतर्राष्ट्रीय प्रस्तुतियों के लिए: हमेशा स्थानीय मानक की जांच करें। कुछ अभिलेखागार या वितरकों के ऐतिहासिक रूप से अलग ऑफ़सेट होते हैं - विशेष रूप से पुरानी फिल्मों या अभिलेखीय बहाली के साथ।

डिजिटल और डीसीपी में, यह यांत्रिक विस्थापन अप्रचलित है - ध्वनि और छवि को अलग-अलग संग्रहीत किया जा सकता है और केवल प्लेबैक के दौरान समय के अनुसार परिभाषित किया जाता है। इसने सिंक दुःस्वप्न को काफी हद तक कम कर दिया है, लेकिन जो कोई भी अभी भी फिल्म फ़िनिशिंग के साथ काम करता है या अभिलेखीय के लिए अनुरूपता करता है, वह इस ऑफ़सेट से बच नहीं सकता है।