दो दृश्यों के बीच संक्षिप्त दृश्य—स्थानों या समय के कूदने को जोड़ता है। मॉन्टेज, डिज़ॉल्व या एकल शॉट हो सकता है; केवल संयोजन कार्य।
संक्रमण दृश्य (Transition Scene) एक क्लासिक समस्या का समाधान करता है: दो दृश्य स्थानिक या अस्थायी रूप से अलग होते हैं, और आपको एक दृश्य छलांग की आवश्यकता होती है जो अटपटी न लगे। कोई कथानक नहीं, कोई चरित्र विकास नहीं - केवल कार्यक्षमता। सेट पर, आप अक्सर संपादन में ही इसका एहसास करते हैं: आपके पास दृश्य A के लिए फुटेज है, फिर एक छलांग, फिर दृश्य B। इनके बीच एक खालीपन होता है, और ठीक यहीं संक्रमण दृश्य काम करता है।
व्यावहारिक रूप फिल्म की गति और शैली के आधार पर भिन्न होते हैं। एक मोंटाज - एक शहर के तीन, चार टाइम-लैप्स शॉट्स, कार सड़कों से गुजर रही है, लोग चल रहे हैं - यह क्लासिक संक्रमण कार्य है। आप कुछ भी कथात्मक घटित हुए बिना समय को सघन करते हैं। या: एक फेड-इन/फेड-आउट (dissolve, क्लासिक सिनेमा में अधिक सामान्य), जिसमें एक छवि दूसरी में प्रवाहित होती है - कोमल, सुरुचिपूर्ण, अक्सर संगीत या वॉयस-ओवर के साथ संयुक्त। कुछ दृश्यों को एक एकल, मजबूत शॉट की आवश्यकता होती है: एक परिदृश्य का पक्षी-दृष्टि, एक ट्रेन की खिड़की जो दूर जा रही है। यह कृत्यों के बीच सांस लेने की जगह बनाता है। आधुनिक इंडी सिनेमा में, वे अक्सर काले रंग का उपयोग करना पसंद करते हैं: ब्लैक में कट, फिर नया शॉट - यह न्यूनतम है, लेकिन प्रभावी है, यदि आपकी फिल्म वैसे भी कम शब्दों में काम करती है।
संपादन प्रक्रिया में, आप लय और लंबाई के अनुसार संक्रमण दृश्यों की योजना बनाते हैं। 2-सेकंड का मोंटाज तेजी से फिट बैठता है, 5-10 सेकंड हवा देते हैं। संगीत बहुत कुछ वहन करता है: एक खाली सड़क पर एक पियानो कॉर्ड, परिवेश ध्वनि की तुलना में अलग लगता है। मैंने अनुभव किया है कि निर्देशक संपादन परीक्षण में ही यह महसूस करते हैं कि संक्रमण दृश्य वास्तव में आवश्यक है या नहीं, या सीधा कट बेहतर काम करता है - कभी-कभी कुछ हटाना जोड़ना से अधिक मुखर होता है।
खतरा: संक्रमण दृश्य सपाट लग सकते हैं, यदि वे बहुत सामान्य या बहुत लंबे हों। एक अटपटा पार्किंग स्थल का वाइड-एंगल मदद नहीं करता है, यदि कहानी आपको आकर्षित नहीं करती है। दूसरी ओर: एक जानबूझकर डिज़ाइन किया गया संक्रमण दृश्य - अप्रत्याशित परिप्रेक्ष्य, दिलचस्प रंग पैलेट, संगीत के साथ तालमेल - एक दृश्य的な विश्राम बन जाता है और फिल्म की भाषा को मजबूत करता है। यह कथानक नहीं है, लेकिन यह अदृश्य भी नहीं है: यह आने वाली चीज़ों के लिए टोन सेट करता है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Übergangsszenerie"?