पेरिस ध्वनि फिल्म समझौता

1920 के दशक के अंत में, यूरोपीय सिनेमा में तकनीकी अराजकता का माहौल था। हर देश अपने स्वयं के साउंड फिल्म सिस्टम के साथ प्रयोग कर रहा था — विभिन्न रिकॉर्डिंग विधियाँ, असंगत प्लेबैक उपकरण, निर्माताओं के बीच पेटेंट युद्ध। एक फ्रांसीसी फिल्म जर्मनी में नहीं चलाई जा सकती थी, ब्रिटिश तकनीशियन इतालवी लोगों की तुलना में विभिन्न मानकों का उपयोग करते थे। इसने अंतर्राष्ट्रीय फिल्म यातायात को एक पीड़ा बना दिया और स्टूडियो को लाखों का नुकसान हुआ।

1929 में, प्रमुख यूरोपीय राष्ट्रों ने पेरिस में एक सामान्य तकनीकी नियमों के सेट पर सहमति व्यक्त की। संधि ने निर्धारित किया कि कौन सी आवृत्तियाँ, रिकॉर्डिंग विधियाँ और प्लेबैक कैलिब्रेशन लागू होंगे — एक प्रकार का यूरोपीय साउंड फिल्म एस्पेरांतो। इससे स्टूडियो अंततः ऐसी फिल्में बना सके जो सीमाओं के पार काम करेंगी। यह कोई कलात्मक समझौता नहीं था, बल्कि विशुद्ध रूप से इंजीनियरिंग का काम था: मॉड्यूलेशन, स्तर नियंत्रण, स्पूल गति के लिए मानक।

व्यवहार में, इसका मतलब था कि ऑन-साइट रिकॉर्डिंग टीमों के लिए — विशेष रूप से मध्य यूरोपीय सह-उत्पादों में — कि वे समान स्तर विनिर्देशों पर सहमत हो सकें। बर्लिन में एक साउंड इंजीनियर को अब ठीक-ठीक पता था कि फिल्म को पेरिस के सिनेमाघर में सही ढंग से चलाने के लिए उसे कितने डेसिबल पर रिकॉर्ड करना होगा। सिंक्रोनाइज़ेशन विधियों के सामान्यीकरण ने पहली बार बड़े पैमाने पर बहुभाषी संस्करणों को भी संभव बनाया — अब सब कुछ फिर से शूट नहीं किया गया, बल्कि मानकीकृत मूल के खिलाफ सिंक्रोनाइज़ किया गया।

पेरिस साउंड फिल्म शांति एक आदर्श दस्तावेज़ नहीं थी। सभी देशों ने हस्ताक्षर नहीं किए, और सोवियत संघ ने अपने स्वयं के सिस्टम के साथ इसे अनदेखा कर दिया। लेकिन पश्चिमी यूरोप के भीतर, इसने राष्ट्रीय फिल्म उद्योगों को एक साथ काम करने के लिए तकनीकी आधार बनाया। यह सिनेमैटोग्राफर और ध्वनि कर्मियों के लिए महत्वपूर्ण था — अंत में विश्वसनीय पैरामीटर थे जिन पर भरोसा किया जा सकता था। बाद में SMPTE इन मानकों को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर विस्तारित करेगा, लेकिन 1929 में पेरिस प्रारंभिक ध्वनि फिल्म युग के वाइल्ड वेस्ट से पहला निर्णायक कदम था।