Panasonic कैमरा सीरीज़ जो नेटिव 24p रिकॉर्डिंग और वेरिएबल फ्रेम रेट के साथ स्लो मोशन के लिए। वर्तमान VariCam LT 4K/60fps में Super35mm सेंसर के साथ शूट करता है।
मूल AG-DVX100 24/25/30/50/60 एफपीएस पर 1280x720p का रिज़ॉल्यूशन प्रदान करती है, जबकि AJ-HDX900 1920x1080i पर काम करती है। दोनों प्राथमिक रंग फिल्टर के साथ 3-CCD सेंसर का उपयोग करते हैं और 2000 लक्स पर F11 की संवेदनशीलता प्राप्त करते हैं। डायनामिक रेंज कंट्रोलर (DRS) 600% तक प्रकाश मानों को संपीड़ित करता है, जिससे 800% का कंट्रास्ट रेंज प्राप्त होता है। कैमरे 100 एमबीपीएस पर DVCPRO HD कोडेक में P2 मेमोरी कार्ड पर रिकॉर्ड करते हैं। 13-स्टेप गामा मेनू सटीक छवि समायोजन की अनुमति देता है, जबकि सिनेमा-गामा वक्र विशेष रूप से फिल्म-लुक अनुप्रयोगों के लिए डिज़ाइन किया गया है।
पैनासोनिक ने 2002 में प्रोसुमर क्षेत्र में 24p-रिकॉर्डिंग की बढ़ती मांग के जवाब में पहला Varicam AG-DVX100 पेश किया। 2004 में, प्रसारण उत्पादन के लिए पेशेवर AJ-HDX900 का अनुसरण किया गया। 2014 में, पैनासोनिक ने 4K रिकॉर्डिंग और विस्तारित रंग स्थान का समर्थन करने वाले नए Varicam पीढ़ी, VariCam 35 को लॉन्च किया। वर्तमान VariCam LT (2016) 60 एफपीएस तक 4K और सुपर35mm सेंसर प्रारूप प्रदान करता है।
Varicam ने अपने प्राकृतिक रंग प्रतिपादन और धीमी गति की क्षमताओं के कारण संगीत वीडियो और विज्ञापन उत्पादन में तेजी से खुद को स्थापित किया। सिनेमैटोग्राफर मैथ्यू लिबैटिक ने "ब्लैक स्वान" (2010) के कुछ हिस्सों के लिए HDX900 का इस्तेमाल किया, जबकि "द वॉकिंग डेड" श्रृंखला को शुरुआती सीज़न में आंशिक रूप से Varicam सिस्टम पर फिल्माया गया था। 24p-नेटिव मोड विशिष्ट वीडियो लुक को समाप्त करता है और सिनेमाई गति धुंधलापन उत्पन्न करता है। चर फ्रेम दरें पोस्ट-प्रोडक्शन इंटरपोलेशन के बिना निर्बाध धीमी गति प्रभाव की अनुमति देती हैं।
Sony HDW-F900 के विपरीत, Varicam 24-ओवर-60i पुल-डाउन के बजाय वास्तविक 24p-रिकॉर्डिंग प्रदान करता है। RED ONE (2007) ने 4K रिज़ॉल्यूशन और RAW रिकॉर्डिंग के माध्यम से Varicam को पीछे छोड़ दिया, जबकि Varicam संपीड़ित HD प्रारूपों तक सीमित रहा। Sony FX9 या Canon C300 Mark III जैसे आधुनिक विकल्प काफी छोटे प्रारूप में तुलनीय कार्यक्षमता प्रदान करते हैं। वर्तमान Varicam श्रृंखला सीधे हाई-एंड सेगमेंट में ARRI Alexa और RED कैमरों के साथ प्रतिस्पर्धा करती है।
Die ursprüngliche Varicam war ein Gamechanger für mich – endlich konnte ich echtes 24p aufnehmen und hatte dabei eine unglaublich natürliche Hautton-Wiedergabe, die anderen Digitalkameras damals fehlte. Das DRS-System rettete mir unzählige Aufnahmen in schwierigen Lichtverhältnissen, besonders bei Außendrehs mit extremen Kontrasten zwischen Himmel und Schatten.
Mit der Varicam konnte ich erstmals während der Aufnahme spontan zwischen normaler Geschwindigkeit und Zeitlupe wechseln, ohne dass mein Editor später mit Framerate-Konvertierungen kämpfen musste. Diese Flexibilität erlaubte mir, emotionale Momente intuitiv zu betonen – ein Lächeln, das sich langsam ausbreitet, oder ein fallender Gegenstand bekommen durch 48fps sofort mehr Gewicht.
Die P2-Workflows der Varicam sparten mir damals Unsummen an Bandkosten, auch wenn die Speicherkarten zunächst teuer waren – sie amortisierten sich nach wenigen Produktionen. Allerdings zwang mich das proprietäre DVCPRO HD-Format zu teuren Panasonic-Schnittplätzen, während Konkurrenten bereits offene Standards nutzten.
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