कुछ बड़े स्टूडियो (Disney, Warner, Sony, Paramount) उत्पादन, वितरण, सिनेमा पर नियंत्रण करते हैं — स्वतंत्र फिल्ममेकर्स को सीमित करता है।
पांच, छह प्रमुख कंपनियाँ वैश्विक फिल्म बाज़ार पर कब्ज़ा जमाए हुए हैं — और जो भी स्वतंत्र रूप से निर्माण करना चाहता है, उसे यह तुरंत महसूस होता है। डिज़्नी, वार्नर ब्रदर्स, सोनी, पैरामाउंट, यूनिवर्सल और (अभी भी) लायंसगेट न केवल उत्पादन को नियंत्रित करते हैं, बल्कि वितरण और सिनेमाई प्रदर्शन को भी। सिनेमा में एकाधिकार का यह व्यावहारिक समस्या है: जो इन स्टूडियो से संबंधित नहीं है, उसे यह सोचना पड़ता है कि उसके फिल्म को कौन वित्तपोषित कर रहा है, कौन उसे सिनेमाघरों में ला रहा है, और क्या प्रोग्रामिंग में उसके लिए कोई जगह भी है।
सेट पर आप इसे अप्रत्यक्ष रूप से महसूस करते हैं — बजट की सीमाओं के माध्यम से, क्रू की दरों के माध्यम से, अच्छे स्थानों की उपलब्धता के माध्यम से। स्टूडियो की सर्वश्रेष्ठ पोस्ट-प्रोडक्शन हाउस, शीर्ष सिनेमाघरों और स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म (जिनके वे स्वयं मालिक हैं) के साथ दीर्घकालिक अनुबंध होते हैं। एक स्वतंत्र निर्माता को समान सेवा के लिए दोगुना भुगतान करना पड़ता है, क्योंकि उसके पास वॉल्यूम छूट नहीं होती है। एकाधिकारवादी अपने आपूर्तिकर्ताओं पर दबाव डालते हैं और बचत को आगे नहीं बढ़ाते हैं — वे इसे अपने पास रखते हैं।
वित्तपोषण के मामले में यह और भी गंभीर हो जाता है: बैंकों द्वारा जोखिम का अधिक मूल्यांकन करने के कारण स्वतंत्र फिल्मों के लिए ऋण देना और बीमा करना महंगा और जटिल होता है। एक स्टूडियो फिल्म, कलात्मक विफलता के बावजूद, एक उत्पाद होती है — विपणन मशीनरी चलती है, सिनेमा स्लॉट आरक्षित होते हैं। एक अच्छी स्वतंत्र फिल्म को अक्सर त्योहारों (कान, बर्लिन, वेनिस) और फिर कुछ सिनेमाघरों में सीमित रिलीज़ के माध्यम से ध्यान आकर्षित करने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ती है। एकाधिकार यह तय करता है कि ब्लॉकबस्टर रिलीज़ (जो स्टूडियो के स्वामित्व में हैं) को 3000+ सिनेमाघर मिलते हैं, जबकि आर्टहाउस फिल्मों को 100 सिनेमाघरों से ही संतोष करना पड़ता है।
व्यावहारिक परिणाम: फिल्म निर्माता अधिक रणनीतिक हो जाते हैं। वे स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म (जो फिर से स्टूडियो के स्वामित्व में हैं) के लिए उत्पादन करते हैं, अंतरराष्ट्रीय सह-निर्माताओं की तलाश करते हैं, क्षेत्रीय अनुदानों के साथ काम करते हैं, या सिनेमा श्रृंखला को तोड़ने की कोशिश भी नहीं करते हैं। एकाधिकार आला रणनीतियों को मजबूर करता है। जो यह समझना चाहता है कि आज स्वतंत्र सिनेमा 20 साल पहले से अलग क्यों दिखता है — छोटे, विशिष्ट वितरक क्यों गायब हो गए हैं, सिनेमाई परिदृश्य समरूप क्यों हो गया है — उसे इस बाजार एकाग्रता को देखना होगा। यह निर्धारित करता है कि कौन कहानी कह सकता है और कौन नहीं।
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