फिल्मों को उनके ऐतिहासिक क्षण की सांस्कृतिक वस्तु के रूप में पढ़ना — कालातीत नहीं, वरन विचारधारा से लदी पाठ। छिपे हुए अर्थ को उजागर करता है।
जो व्यक्ति किसी फिल्म का विश्लेषण करता है, लेकिन उसके समय को नहीं समझता, वह मूल बात से चूक जाता है। ऐतिहासिक फिल्म आलोचना — जिसे अंग्रेजी भाषी क्षेत्र में न्यू हिस्टोरिसिज़्म के नाम से जाना जाता है — शास्त्रीय कार्य-उन्मुख दृष्टिकोण के ठीक विपरीत काम करती है: यह यह नहीं पूछती कि कोई फिल्म कालातीत रूप से क्या कहती है, बल्कि यह पूछती है कि वह अपनी विशिष्ट ऐतिहासिक परिस्थिति में क्या हासिल करती है, क्या छिपाती है, किन शक्ति संबंधों को वह दृश्य या अदृश्य बनाती है।
सेट पर या संपादन में आप इसे शायद ही कभी सीधे महसूस करते हैं — लेकिन फिल्म को समझने में यह महत्वपूर्ण हो जाता है। 1940 के दशक की एक नॉयर फिल्म केवल पतन और वासना की एक कालातीत कहानी नहीं बताती है। वह युद्ध के बाद के समय के डर, अनिश्चित सैनिकों की वापसी, युद्ध के दौरान महिलाओं की रोजगार क्षमता को दर्शाती है, जिसे अब फिर से दबाया जाना है। फेम फेटेल कोई आद्यरूपिक बुराई नहीं है, बल्कि एक सांस्कृतिक लक्षण है। यदि आप इस संदर्भ को अनदेखा करते हैं, तो आप केवल सतह देखते हैं — छाया, कैमरे, लेकिन वह अर्थ ढांचा नहीं जो फिल्म को सहारा देता है।
यह विधि एक साथ कई परतों के साथ काम करती है: यह फिल्मों को अपने समय के अन्य ग्रंथों के साथ पढ़ती है — समाचार पत्र रिपोर्ट, कानून, विज्ञापन, वैज्ञानिक प्रवचन। उदाहरण के लिए, 1950 के दशक की एक वेस्टर्न फिल्म, जो पश्चिम की ओर विस्तार का महिमामंडन करती है, अलग-थलग नहीं खड़ी होती है; वह "मैनिफेस्ट डेस्टिनी" की तत्कालीन विचारधारा और अमेरिका के बढ़ते उपनगरीकरण के साथ संवाद करती है। कैमरा, जो परिदृश्य को असीमित दिखाता है, एक राजनीतिक बयान है — वह बसावट, प्रगति, सीमाओं के विरुद्ध बोलता है। ऐतिहासिक फिल्म आलोचना इस अदृश्यता को दृश्यमान बनाती है।
व्यावहारिक फिल्म कार्य के लिए इसका मतलब है: यदि आप समझना चाहते हैं कि किसी विशेष युग में कुछ रूपांकन, कट या कथा शैली क्यों प्रमुख थे — 1920 के दशक की सोवियत मोंटाज फिल्म 1960 के दशक के हॉलीवुड कट से इतनी अलग क्यों काम करती है — तो आपको सांस्कृतिक, राजनीतिक और तकनीकी स्थिति को भी जानना होगा। रूप स्वतंत्र नहीं है; वह हमेशा अपने समय का उत्पाद होता है। जो इसे स्वीकार करता है, वह अब यह विश्लेषण नहीं करता कि फिल्में "क्या हैं", बल्कि यह कि उन्होंने अपने समय में क्या किया — और यह आज उन्हें देखने वालों के बारे में क्या कहता है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Historische Filmkritik"?