फोटोग्राफी लेंस को सिनेमा मानकों के लिए यांत्रिकी रूप से रूपांतरित: 300° फोकस थ्रो, डी-क्लिक एपर्चर, Follow Focus के लिए 80mm गियर व्यास।
मानक संशोधनों में फोकस और एपर्चर रिंग के लिए 80 मिमी व्यास के मानकीकृत गियर पोजीशन में यांत्रिक पुनर्रचना शामिल है। फोकस का मूल पथ, जो आमतौर पर 90°-180° होता है, को सटीक शार्पनेस शिफ्ट की अनुमति देने के लिए सिनेमैटोग्राफ़िक 270°-300° तक बढ़ाया जाता है। इलेक्ट्रॉनिक लेंस को मैन्युअल ओवरराइड तंत्र प्राप्त होता है, जबकि मूल ऑटोफोकस मोटर्स को हटा दिया जाता है। फोटो लेंस के लिए, एपर्चर को क्लिक-स्टॉप तंत्र से स्टेपलेस एडजस्टमेंट में परिवर्तित किया जाता है। हाउसिंग संशोधन विभिन्न कैमरा सिस्टम के लिए फ्रंट और रियर व्यास के साथ-साथ फ्लैंज दूरी को मानकीकृत करते हैं।
फिल्म उद्देश्यों के लिए फोटो लेंस का व्यवस्थित संशोधन 1970 के दशक में शुरू हुआ, जब सिनेमैटोग्राफ़रों ने महंगे सिने लेंस के लिए किफायती विकल्प मांगे। 1982 में स्थापित P+S Technik जैसे अग्रदूतों ने शुरू में 16 मिमी के उत्पादन के लिए सेवा स्थापित की। 2008 में कैनन 5D मार्क II और डीएसएलआर फिल्म ट्रेंड के साथ बड़ी सफलता मिली, जिसने कैनन EF और निकॉन F-माउंट लेंस के संशोधित संस्करणों की भारी मांग को जन्म दिया। आज, Duclos Lenses, GL Optics और Iron Glass Adapters जैसी कंपनियां 200 से अधिक लेंस मॉडल के लिए मानकीकृत रूपांतरण सेवाएं प्रदान करती हैं।
रोजर डीकिंस ने "स्काईफॉल" (2012) के लिए संशोधित ज़ीस ओटस लेंस का इस्तेमाल किया, ताकि उनकी असाधारण शार्पनेस को पेशेवर हैंडलिंग एर्गोनॉमिक्स के साथ जोड़ा जा सके। "द रेवेनेंट" (2015) ने चरम परिस्थितियों में वाइड-एंगल शॉट्स के लिए परिवर्तित कैनन एल-सीरीज़ लेंस का इस्तेमाल किया। संशोधित लेंस को बजट उत्पादन, वृत्तचित्रों और विशेष फोकल लंबाई जैसे 14 मिमी या 200 मिमी+ के लिए सिने लेंस सेट के पूरक के रूप में पसंद किया जाता है, जो मानक श्रृंखलाओं में गायब हैं। वर्कफ़्लो के लिए 2-4 सप्ताह के रूपांतरण समय और डिजिटल फॉलो-फोकस सिस्टम के लिए लेंस मैप्स के पुनर्प्रमाणीकरण की आवश्यकता होती है।
नेटिव सिने लेंस के विपरीत, संशोधित लेंस में अक्सर मेटाडेटा ट्रांसमिशन और फोकल प्रॉपर्टीज की कमी होती है। आधुनिक विकल्प हाइब्रिड "सिने-स्टाइल" लेंस हैं जैसे सोनी एफएक्स-सीरीज़ या कैनन सीएन-ई रेंज, जो फैक्ट्री से सिनेमैटोग्राफ़िक मैकेनिक्स प्रदान करते हैं। शुद्ध फोटो लेंस अधिक लागत प्रभावी (3-5 गुना) बने रहते हैं, जबकि वास्तविक सिने लेंस समान रंग विशेषताओं और टी-स्टॉप अंशांकन के साथ प्रभावित करते हैं। चुनाव बजट, वांछित ऑप्टिक्स और उत्पादन आवश्यकताओं पर निर्भर करता है।
Ich schätze modifizierte Objektive für ihre einzigartigen optischen Charakteristika, die echte Cine-Objektive oft nicht bieten - etwa die extreme Schärfe eines Otus 85mm oder das Bokeh eines Canon 50mm f/1.2. Die 270°-Fokusverstellung gibt mir deutlich präziseren Kontrolle über Schärfeverlagerungen als die ursprünglichen 90°, allerdings muss ich bei Lens-Breathing und inkonsistenten T-Stops zwischen verschiedenen Brennweiten aufpassen.
Modifizierte Vintage-Objektive wie umgerüstete Helios oder Pentax-Linsen verleihen meinen Bildern eine organische, weniger sterile Anmutung als moderne Cine-Objektive. Die charakteristischen Aberrationen und das spezielle Bokeh unterstützen die emotionale Bildsprache erheblich besser als klinisch perfekte Optiken. Bei Nahaufnahmen nutze ich gerne die besonderen Unschärfeübergänge sowjetischer Objektive, die nach der Modifikation endlich professionell bedienbar werden.
Ein Satz modifizierter Canon L-Objektive kostet mich 15.000-25.000 Euro statt 80.000+ für vergleichbare Cine-Optiken, bei nur geringfügig längeren Drehzeiten durch das manuelle Handling. Die 3-4 Wochen Vorlaufzeit für die Modifikation plane ich fest ein, dafür habe ich Objektive, die bei Folgeproduktionen wiederverwendbar sind und einen stabilen Wiederverkaufswert behalten.
1. Was beschreibt „Modifiziertes Objektiv" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Modifiziertes Objektiv"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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