65mm बड़े फॉर्मेट की फिल्म प्रणाली, 3,048 m/min परिवहन गति; Panavision/Arri कैमरे 45–80 किग्रा वजन। 35mm की तुलना में तीन गुना रिजॉल्यूशन, किंतु तीन गुना लागत।
सिस्टम 65 कैमरे 24 एफपीएस की फ्रेम दर पर 3.048 मीटर प्रति मिनट की परिवहन गति से काम करते हैं। छिद्रण मानक 35 मिमी पैटर्न के अनुसार किया जाता है, लेकिन छवियों के बीच अधिक दूरी के साथ। कैमरा सिस्टम का वजन 45-80 किलोग्राम तक पहुंच गया और इसके लिए कम से कम 100 किलोग्राम की भार क्षमता वाले विशेष तिपाई सिर की आवश्यकता थी। लेंस विशेष 65 मिमी माउंट में निर्मित किए गए थे, जिसमें फोकल लंबाई की गणना बड़े सेंसर क्षेत्र के कारण अलग तरह से करनी पड़ी - एक 50 मिमी लेंस 35 मिमी प्रारूप में लगभग 25 मिमी लेंस के बराबर है। फिल्म कैसेट में आमतौर पर 300 या 1000 फीट सामग्री होती थी।
एमजीएम ने 1955 में "बेन हर" के साथ सिस्टम पेश किया, जिसे इंजीनियर रॉबर्ट गोट्शॉक और रिचर्ड वेटर ने विकसित किया था। 1962 में, पैनाविजन ने आगे के विकास को संभाला और पैनाविजन सिस्टम 65 कैमरे के साथ तकनीक को मानकीकृत किया। 1955 और 1992 के बीच, इस प्रारूप में केवल 29 फीचर फिल्में ही बनीं। अंतिम नियमित उत्पादन "फॉर एंड अवे" (1992) था, इससे पहले कि क्रिस्टोफर नोलन ने 2008 में "द डार्क नाइट" के साथ प्रारूप को पुनर्जीवित किया। आज, केवल कुछ निर्माता जैसे अर्री और पैनाविजन ही संबंधित कैमरा सिस्टम का उत्पादन करते हैं।
क्लासिक सिस्टम 65 उत्पादन में "लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962), "2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968) और "एपोकैलिप्स नाउ" (1979) शामिल हैं। वर्कफ़्लो के लिए विशेष फिल्म विकास सुविधाओं और कॉपी तकनीक की आवश्यकता होती है। कैमरा संचालन के लिए मजबूत तिपाई और अक्सर मोटर चालित सिर की आवश्यकता होती है। स्टीडीकैम शॉट व्यावहारिक रूप से असंभव हैं, हैंडहेल्ड शॉट अत्यधिक थकाऊ हैं। बड़ी छवि गुणवत्ता विशेष रूप से लैंडस्केप शॉट्स और एक्शन दृश्यों में दिखाई देती है, लेकिन फिल्म की लागत 35 मिमी उत्पादन की तुलना में तीन गुना बढ़ जाती है।
सिस्टम 65 मानक 35 मिमी फिल्म को रिज़ॉल्यूशन में लगभग 300% से बेहतर प्रदर्शन करता है, लेकिन आईमैक्स 15/70 मिमी फिल्म की तीक्ष्णता तक नहीं पहुंचता है। अर्री एलेक्सा 65 या रेड मॉन्स्ट्रो 8K वीवी जैसे आधुनिक डिजिटल विकल्प काफी कम वजन और लागत स्तर पर तुलनीय रिज़ॉल्यूशन प्रदान करते हैं। विस्टाविज़न 35 मिमी फिल्म का क्षैतिज रूप से उपयोग करता है और कम प्रयास के साथ समान छवि गुणवत्ता प्राप्त करता है। सिस्टम 65 मानक सिनेमाई पहलू अनुपातों में अधिकतम एनालॉग छवि गुणवत्ता के लिए अद्वितीय बना हुआ है, जबकि आईमैक्स अधिक चौकोर प्रारूपों के लिए अनुकूलित है।
Ich arbeite mit System 65 nur bei absoluten Premiumproduktionen, da die Kameraführung körperlich anspruchsvoll ist und jede Kamerabewegung präzise geplant werden muss. Die unvergleichliche Schärfentiefe und Auflösung rechtfertigen den Aufwand bei Landschaftsaufnahmen oder visuell spektakulären Sequenzen. Ich muss das dreifache Filmbudget einkalkulieren und kann spontane Takes vergessen.
Ich setze System 65 gezielt für Sequenzen ein, die das Publikum überwältigen sollen – epische Landschaften, intensive Nahaufnahmen oder Action-Höhepunkte. Die Bildgewalt verstärkt emotionale Momente erheblich, zwingt mich aber zu präziser Vorplanung, da jeder Take kostbar ist. Spontane Eingebungen am Set kann ich mir nicht leisten.
Ich kalkuliere bei System 65-Produktionen mit 40% höheren Kamerakosten, dreifachen Filmmaterialkosten und spezialisierten Technikern, die Tagessätze von 800-1200 Euro verlangen. Die Postproduktion erfordert teure Scan-Verfahren und die Anzahl verfügbarer Kameras weltweit ist auf etwa 12 Systeme begrenzt. Ich buche mindestens ein Jahr im Voraus.
1. Was beschreibt „System 65" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „System 65"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।