काइनेटोग्राफ / काइनेटोस्कोप

एडिसन ने 1891 में एक ऐसी प्रणाली का पेटेंट कराया जिसने दो समस्याओं को एक साथ हल किया: चलती-फिरती तस्वीरों को कैसे रिकॉर्ड किया जाए, और उन्हें एक दर्शक को कैसे दिखाया जाए? काइनेटोग्राफ कैमरा था - एक भारी-भरकम चीज़ जिसमें फिल्म परिवहन और शटर था, जो छिद्रित 35 मिमी सेल्युलॉइड फिल्म पर काम करता था। काइनेटोस्कोप देखने का डिब्बा था - लेंस प्रणाली और उसके पीछे एक गरमागरम बल्ब वाला एक डिब्बा, जिसमें आप झुकते थे और एक ऑक्युलर के माध्यम से लगभग 20 सेकंड की एक फिल्म देखते थे। लूमीयर के अर्थ में क्रांतिकारी नहीं, लेकिन ठोस: यह काम करता था।

व्यवसायी के लिए महत्वपूर्ण बात: एडिसन ने 35 मिमी मानक स्थापित किया, जिस पर उद्योग सहमत हुआ। गियर और छिद्रित छेदों के साथ फिल्म परिवहन - प्रणाली दशकों तक चलने के लिए पर्याप्त मजबूत थी। आज सेट पर हम अभी भी इस छिद्रण के वंशजों के साथ काम करते हैं, भले ही डिजिटल हो। काइनेटोस्कोप स्वयं एक एकल-स्थान दर्शक था, न कि जन माध्यम - यह इसकी कमजोरी और एक साथ इसका आकर्षण था: मेले के आकर्षण, अंधेरे कमरे, एक के बाद एक भुगतान करने वाले मेहमान। एक पूर्वानुमानित व्यवसाय मॉडल, लेकिन एक थिएटर नहीं।

एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में काइनेटोग्राफ के बारे में क्या जानना चाहिए: एडिसन ने शुरुआत से ही फ्रेम दर के बारे में सोचा था। उनका कैमरा लगातार गति से काम करता था - सिंक्रनाइज़ेशन के लिए आवश्यक। फिल्में अत्यंत छोटी थीं, सामग्री महंगी थी। इसने तंग योजना, न्यूनतम टेक के लिए मजबूर किया। एक सबक जो आज फिर से प्रासंगिक हो रहा है: बाधाएं रचनात्मक होती हैं। छवि गुणवत्ता दानेदार, कम-कंट्रास्ट वाली थी, लेकिन गति की जानकारी स्पष्ट रूप से कैप्चर की गई थी। यही व्यवसाय है: जानकारी को संरक्षित करना, सौंदर्यशास्त्र को नहीं।

ऐतिहासिक रूप से, काइनेटोस्कोप युग (1891-1895) प्रयोगशाला और हॉल के बीच की अवधि को चिह्नित करता है। लूमीयर बाद में सिनेमैटोग्राफ के साथ आए - हल्का, पोर्टेबल, प्रोजेक्शन फ़ंक्शन के साथ। यह सार्वजनिक सिनेमा में छलांग थी। लेकिन एडिसन के छिद्रण और फिल्म परिवहन पर उनके विचारों के बिना, लूमीयर ने वही हासिल नहीं किया होता। काइनेटोग्राफ सौंदर्यशास्त्र का मील का पत्थर नहीं है, बल्कि तकनीक का है - और यह कम से कम उतना ही महत्वपूर्ण है।