ऑप्टिकल फ़िल्टर जो 750 nm से अधिक इन्फ्रारेड प्रकाश को अवरुद्ध करता है (>95% दृश्य प्रकाश संचरण, <1% IR) और डिजिटल सेंसर में रंग विचलन रोकता है।
मानक आईआर-फ़िल्टर में 750 nm से ऊपर 95% से अधिक दृश्य प्रकाश और 1% से कम अवरक्त प्रकाश की पारगम्यता होती है। अवरोधन टाइटेनियम डाइऑक्साइड (n=2.4) और सिलिकॉन डाइऑक्साइड (n=1.46) जैसी विभिन्न अपवर्तक सूचकांकों वाली सामग्रियों की 20-50 वैकल्पिक परतों के माध्यम से व्यतिकरणिक विलोपन द्वारा प्राप्त किया जाता है। हॉट मिरर वेरिएंट आईआर विकिरण को परावर्तित करते हैं, जबकि अवशोषित करने वाले फ़िल्टर ऊर्जा को गर्मी में परिवर्तित करते हैं। पेशेवर कैमरों में मोटर चालित आईआर-फ़िल्टर दिन और रात मोड के बीच स्विच कर सकते हैं, जिसमें यांत्रिक गति 0.2-0.8 सेकंड तक चलती है।
पहले आईआर-फ़िल्टर 1975 में पहले सीसीडी कैमरों के साथ आए, क्योंकि ये सेंसर फिल्म इमल्शन की तुलना में काफी अधिक अवरक्त-संवेदनशील थे। सोनी ने 1981 में बीटाकैम श्रृंखला में पहला एकीकृत आईआर-कट-फ़िल्टर पेश किया। रेड डिजिटल सिनेमा ने 2007 में रेड वन के साथ बदलने योग्य ओएलपीएफ/आईआर-फ़िल्टर संयोजनों (ऑप्टिकल लो पास फ़िल्टर) के साथ सिस्टम में क्रांति ला दी। अर्री ने 2010 में एलेक्सा श्रृंखला में 750 nm से ऊपर 99.9% अवरोधन के साथ स्थायी रूप से स्थापित आईआर/यूवी-कट-फ़िल्टर लागू किए।
आईआर-फ़िल्टर के बिना, विशिष्ट रंग बदलाव होते हैं: काले वस्त्र लाल दिखाई देते हैं, त्वचा के रंग अप्राकृतिक रूप से गुलाबी हो जाते हैं, वनस्पति मैजेंटा-रंग की दिखाई देती है। "मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" (2015) ने अलौकिक रंग को बढ़ाने के लिए रेगिस्तान दृश्यों के लिए अस्थायी रूप से हटाए गए आईआर-फ़िल्टर का उपयोग किया। हटाए गए आईआर-फ़िल्टर के साथ दिन के उजाले में फिल्माने के लिए अतिरिक्त एनडी-फ़िल्टर (न्यूट्रल डेंसिटी) की आवश्यकता होती है, क्योंकि सेंसर तक 30-40% अधिक प्रकाश पहुंचता है। एलईडी प्रकाश व्यवस्था के साथ, आईआर-फ़िल्टर आवश्यक है, क्योंकि कई एलईडी 800 nm से मजबूत आईआर उत्सर्जन प्रदर्शित करते हैं।
यूवी-फ़िल्टर केवल 400 nm से नीचे पराबैंगनी विकिरण को अवरुद्ध करते हैं, जबकि आईआर-फ़िल्टर ऊपरी स्पेक्ट्रम को सीमित करते हैं। संयुक्त यूवी/आईआर-फ़िल्टर एक तत्व में दोनों कार्यों को जोड़ते हैं। ओएलपीएफ-सिस्टम (ऑप्टिकल लो पास फ़िल्टर) नियंत्रित छवि धुंधलापन द्वारा मोइरे प्रभावों को भी कम करते हैं। रात दृष्टि फिल्मांकन में, आईआर-रोशनी का उपयोग करने के लिए आईआर-फ़िल्टर को यांत्रिक या इलेक्ट्रॉनिक रूप से निष्क्रिय कर दिया जाता है। पोस्ट-प्रोडक्शन में सॉफ्टवेयर-आधारित आईआर-सुधार भौतिक फ़िल्टर को पूरी तरह से प्रतिस्थापित नहीं कर सकता है, क्योंकि पहले से ही अतिसंतृप्त रंग चैनल पुनर्प्राप्त करने योग्य नहीं होते हैं।
Ich plane IR-Filter-Einsatz bereits beim Location-Scouting, da starke IR-Quellen wie Sonnenlicht oder Halogen-Scheinwerfer die Farbwiedergabe massiv beeinflussen. Bei Beauty-Shots entferne ich bewusst den IR-Filter für den charakteristischen "Film-Look" mit weicheren Hauttönen, muss dann aber die Belichtung um 1,5 Blendenstufen reduzieren. Moderne LED-Panels teste ich grundsätzlich mit Spektrometer, da billige LEDs oft IR-Spitzen bei 850 nm haben.
Ich setze modifizierte IR-Filter gezielt für surreale oder traumartige Sequenzen ein, da die veränderte Farbwiedergabe unterbewusst "Unwirklichkeit" vermittelt. Bei Thriller-Produktionen nutze ich die rötliche Verschiebung durch entfernte IR-Filter für Spannungsaufbau in Innenräumen. Die Technik funktioniert besonders bei Szenen mit viel schwarzer Kleidung oder Vegetation, wo der Magenta-Shift die Atmosphäre verstärkt.
IR-Filter-Sets kosten 800-2.500 Euro pro Kamera und sind Verschleißteile, die bei sandigen Locations häufig ersetzt werden müssen. Ich kalkuliere für mehrtägige Desert-Shoots grundsätzlich Ersatzfilter ein, da Kratzer die gesamte Aufnahme ruinieren können. Bei Multi-Kamera-Setups achte ich auf identische IR-Filter-Spezifikationen, da bereits 5% Abweichung in der Transmission später teure Color-Correction bedeutet.
1. Was beschreibt „IR-Sperrfilter" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „IR-Sperrfilter"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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