प्रायोगिक सिनेमा जो कथा से परे दृश्य रूपक को प्राथमिकता देता है — संपादन द्वारा कविता, न कि कहानी।
इमेजिस्ट फिल्म (Imagist Film)
आप संपादन कक्ष में बैठे हैं और सोच रहे हैं कि इस फिल्म में कहानी क्यों नहीं है — और अचानक आपको एहसास होता है: इसकी ज़रूरत ही नहीं है। इमेजिस्ट फिल्म कथानक या पारंपरिक नाट्यशास्त्र पर काम नहीं करती, बल्कि अर्थ वाहक के रूप में दृश्य छवियों से अपना तर्क बनाती है। हर शॉट कथात्मक उद्देश्य का साधन नहीं है, बल्कि स्वयं एक विचार है। संपादन दृश्य कविता का वाक्य-विन्यास बन जाता है — वाक्य के बजाय कट। ब्राखागे ने अपनी रेयोग्राफ और हैंड-पेंटेड फ्रेम्स के साथ जो किया, स्टैन स्नो ने ज्यामितीय स्थानों के माध्यम से अपनी कैमरा चालों के साथ जो किया, या माया डेरेन ने अपनी अनुष्ठानिक लूप संरचनाओं के साथ जो किया: उन्होंने कोई कहानी नहीं बताई, बल्कि छवियों के शुद्ध अनुक्रम के माध्यम से साहचर्य उत्पन्न किए।
व्यावहारिक रूप से इसका मतलब है: आप तनाव या तार्किक कारणता के लिए संपादन नहीं करते। आप छवि अनुनाद के लिए संपादन करते हैं। पानी पर एक शॉट, फिर कांच में प्रकाश पर एक शॉट — इसलिए नहीं कि यह कथात्मक रूप से समय बचाता है, बल्कि इसलिए कि दोनों छवियां मिलकर एक तीसरा एहसास पैदा करती हैं, जो अकेले किसी में नहीं होता। यह आइजनस्टीन के सिद्धांत की तरह संपादन तर्क है, लेकिन वैचारिक बोझ के बिना। संपादन लय बाहरी कार्रवाई का नहीं, बल्कि आंतरिक संगीत या दृश्य व्याकरण का अनुसरण करती है।
जिसे बहुत से लोग गलत समझते हैं: इमेजिस्ट फिल्में केवल अमूर्त या प्रयोगात्मक अपने आप में नहीं होतीं। वे बहुत ठोस, अक्सर रोजमर्रा की छवियों — दिन के प्रकाश में बदलाव, स्थान के माध्यम से गति, मानव शरीर — के साथ काम करती हैं, लेकिन उन्हें भावनात्मक और प्रतीकात्मक रूप से पुनः लोड करती हैं। दर्शकों को पूर्वनिर्मित कहानी को निष्क्रिय रूप से उपभोग करने के बजाय, छवियों से सक्रिय रूप से अर्थ को जोड़ना पड़ता है। इसके लिए एक अलग संपादन अनुशासन की आवश्यकता होती है: अधिक सटीक कट, क्योंकि प्रत्येक फ्रेम मायने रखता है; कभी-कभी लंबे टेक, क्योंकि छवि की जानकारी स्वयं समय को संरचित करती है।
इमेजिस्ट दृष्टिकोण का स्थापित सिनेमा से बहुत कम लेना-देना है — यह ठोस कविता या दृश्य कला की अधिक फिल्मी बहन है। सेट पर, आप इसे इस तथ्य से पहचानेंगे कि रचना और प्रकाश प्रमुख हो जाते हैं: इसलिए नहीं कि वे अभिनय का समर्थन करते हैं, बल्कि इसलिए कि छवि स्वयं बयान ले जाती है। संपादन में, आपको नाटकीय बीट्स के लिए नहीं, बल्कि दृश्य लय के लिए धैर्य और कान की आवश्यकता होती है। यह उन फिल्म निर्माताओं के लिए एक शिल्प है जो दर्शकों को भ्रमित करने के लिए तैयार हैं — उत्पादक रूप से।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Imagistischer Film"?