आइकोनोटెక్स्ट

सेट पर आपको तुरंत पता चल जाता है: एक आइकॉनोटेक्स्ट (Ikonotext) केवल सजावट से अलग तरह से काम करता है। जब आप किसी ऐसे अक्षर को फिल्माते हैं जो एक साथ एक दृश्य रूपांकन के रूप में भी काम करता है - जैसे कि किसी कारखाने का जर्जर साइनबोर्ड, जो स्थान को परिभाषित करता है और एक ऐतिहासिक संदेश भी देता है - तो आप एक ऐसे तत्व का उपयोग कर रहे होते हैं जो पाठ और छवि को एक के बाद एक नहीं, बल्कि समानांतर रूप से बताता है। दर्शक पहले पढ़ता नहीं है, फिर देखता नहीं है; वह दोनों को एक ही क्षण में समझ लेता है। यह आइकॉनोटेक्स्ट को एक स्वतंत्र कथात्मक इकाई बनाता है।

व्यवहार में, यह ग्राफिक प्रतीकों, लोगो या टाइपोग्राफिक व्यवस्थाओं के माध्यम से काम करता है जो उनके रूप को ही सामग्री बनाते हैं। मिज़-एन-सीन (Mise-en-scène) में रखा गया एक कॉर्पोरेट लोगो, दस संवाद पंक्तियों से अधिक आपको किसी निगम की शक्ति के बारे में बताता है - केवल पाठ की जानकारी से नहीं, बल्कि चिह्न की स्वयं की दृश्य वास्तुकला से। दवा के डिब्बे पर एक प्लास्टर लोगो, एक स्ट्रिप क्लब के ऊपर एक नियॉन साइन: वे प्रॉप और टेक्स्ट नहीं हैं, बल्कि दोनों एक साथ हैं, अविभाज्य। ग्राफिक डिजाइनर और निर्देशक यहां एक के बाद एक काम नहीं करते, बल्कि एक ही स्थान पर काम करते हैं।

एडिटिंग में, आइकॉनोटेक्स्ट एक टाइमिंग समस्या बन जाता है। आप बस अक्षर को क्षण भर के लिए दिखाई नहीं दे सकते - दृश्य रचना को स्थिर होना चाहिए। आंख को आइकॉनोटेक्स्ट को डिकोड करने के लिए समय चाहिए। यदि आपके पास एक दृश्य है जहां टाइपोग्राफी मूड को वहन करती है (गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर जंग लगे अक्षर, चमकीले रंग के संकेत), तो आप शुद्ध जानकारी की तुलना में शॉट को अधिक समय देते हैं। दर्शक इसे दृश्य रूप से अवशोषित करता है।

शुद्ध टेक्स्ट-ओवरले या कैप्शन से अंतर: आइकॉनोटेक्स्ट बाहरी रूप से नहीं जोड़ा जाता है। यह डिजेसिस (Diegesis) में बैठता है, यह फिल्म की दुनिया का हिस्सा है। दीवार पर एक भित्तिचित्र अपने रूप, अपने स्थान, अपने क्षरण के माध्यम से अर्थ रखता है - इन चीजों के बावजूद नहीं। यह इसे उपशीर्षक या ग्राफिक तत्वों से अलग करता है जो छवि की व्याख्या करते हैं। आइकॉनोटेक्स्ट ही वह छवि है।