दर्शकों द्वारा कभी जीते गए अतीत के लिए सिनेमाई नास्टेलजिया — रोमांटिकृत इतिहास। कल की दृश्य स्वप्न।
दर्शक सिनेमा में बैठता है और एक ऐसी दुनिया देखता है जिसे उसने कभी नहीं देखा है - और यही समस्या है। हिस्टोरियोफोटि उस स्थिति का वर्णन करती है जिसमें फिल्म एक ऐसे अतीत का मंचन करती है जो दस्तावेजी होने के बजाय भावनात्मक-उदासीन रूप से कार्य करता है। यह ऐतिहासिक सटीकता के बारे में नहीं है, बल्कि कल की दृश्य-संवेदी भावना के बारे में है। छायाकार यहां जानबूझकर तथ्यात्मकता के खिलाफ काम करता है: रंग टोन को गर्म किया जाता है, कंट्रास्ट कम किया जाता है, गति धीमी कर दी जाती है - सब कुछ एक प्रकार की स्वप्न-प्रामाणिकता बनाता है जिसे दर्शक अनजाने में "वास्तविक" के रूप में स्वीकार करता है, भले ही वह निर्मित हो।
व्यवहार में, हम इसे हर दिन अनुभव करते हैं। 1950 के दशक की एक फिल्म शायद जानबूझकर हल्के पीले या असंतृप्त कोडक्रोम इम्यूलेशन का उपयोग करती है, भले ही उस युग के वास्तविक फिल्म स्टॉक पूरी तरह से अलग दिखते थे। संपादन लंबे समय तक चलने वाले शॉट्स के साथ काम करता है, प्रकाश व्यवस्था नरम हो जाती है - इसलिए नहीं कि तेज होना तकनीकी रूप से असंभव है, बल्कि इसलिए कि धुंधलापन और गर्मी उस उदासीन भावना से मेल खाती है जिसे निर्देशक बनाना चाहता है। यह झूठ नहीं है, यह रचना है। हिस्टोरियोफोटि इस विरोधाभास से जीती है: यह जानबूझकर असत्य है और इसलिए किसी भी वृत्तचित्र की तुलना में भावनात्मक रूप से अधिक सत्य है।
धोखा: दर्शक इतिहास नहीं सीखता - वह इतिहास की एक छवि को अवशोषित करता है। हर बार जब वह अतीत को इस तरह से चित्रित करने वाली फिल्म देखता है, तो उसकी आंतरिक छवि की पुष्टि हो जाती है। 19वीं सदी के बारे में दस फिल्मों के बाद, वह अचानक *जानता* है कि 19वीं सदी कैसी दिखती थी - भले ही उसने उस युग की कोई वास्तविक फिल्म कभी नहीं देखी हो। हिस्टोरियोफोटि वह सिनेमाई मशीन है जो स्मृति बनने से पहले ही उसे गढ़ देती है। सेट पर इसका मतलब है: प्रकाश व्यवस्था वस्तुनिष्ठ नहीं है, रंग सुधार तटस्थ नहीं है। हम अतीत का निर्माण नहीं कर रहे हैं - हम उसके लिए तरस का निर्माण कर रहे हैं, और यह अक्सर किसी भी अभिलेखीय-संगत पुनर्निर्माण की तुलना में सिनेमाई रूप से अधिक प्रभावी होता है।
मिसे-एन-सीन और रंग-नाटकीयता जैसी अवधारणाओं से संबंधित, लेकिन अधिक मौलिक: हिस्टोरियोफोटि यह दार्शनिक अंतर्दृष्टि है कि छवि संस्कृति इतिहास लिखती है, न कि केवल उसका प्रतिनिधित्व करती है। छायाकार यहां एक वृत्तचित्रकार नहीं, बल्कि एक वास्तुकला-स्वप्नद्रष्टा है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Historiophotie"?