डुप्लीकेट नेगेटिव

जो मूल निगेटिव के साथ काम करते हैं, वे किसी न किसी बिंदु पर सावधानी को आवश्यकता के रूप में पाते हैं। डुप्लीकेट निगेटिव तब बनता है जब आप तैयार कट और कलर-करेक्शन वाले पॉजिटिव (इंटरनिगेटिव या फाइनल प्रिंट) से वापस निगेटिव में जाते हैं - यह मूल के रासायनिक रूप से समान नहीं होता, बल्कि उसकी एक नियंत्रित प्रतिलिपि होती है। इसका उद्देश्य अत्यंत व्यावहारिक है: मूल निगेटिव तिजोरी में अछूता रहता है। बाकी सब कुछ - प्रतियां, प्रिंट, अंतर्राष्ट्रीय संस्करण - डुप्लीकेट के माध्यम से चलता है।

सेट पर या संपादन में आपको इस प्रक्रिया का कुछ भी पता नहीं चलता। लेकिन पोस्ट-प्रोडक्शन में यह तब प्रासंगिक हो जाता है जब एक साथ कई प्रिंट चलाने हों या संग्रह रणनीति लागू हो। पहले - और यह बहुत पहले की बात नहीं है - डुप्लीकेट निगेटिव अपरिहार्य था। आपके पास अपना मूल निगेटिव होता था, उससे एक पॉजिटिव मास्टर बनाया जाता था (या मौजूदा के साथ काम किया जाता था), और इस पॉजिटिव से डुप्लीकेट निगेटिव निकाला जाता था। यह डुप्लीकेट तकनीकी रूप से पहले से ही एक पीढ़ी की प्रतिलिपि थी: घनत्व में मामूली कमी, तीक्ष्णता में न्यूनतम नुकसान, लेकिन सिनेमा में ध्यान देने योग्य नहीं। इसके बदले मूल सुरक्षित रहता था।

व्यावहारिक लाभ: एक साथ कई थिएटर प्रिंट? कोई समस्या नहीं - डुप्लीकेट इसे संभाल सकता है। विभिन्न देशों में अंतर्राष्ट्रीय संस्करण? डुप्लीकेट की प्रतिलिपि बनाई जाती है, मूल की नहीं। परिवहन या प्रिंटिंग हाउस में क्षति? अधिकतम डुप्लीकेट को प्रभावित करती है, अपरिवर्तनीय स्रोत को नहीं। लंबे समय तक चलने वाली फिल्मों के लिए - क्लासिक्स जो वर्षों तक अभिलेखागार में घूमते रहते हैं - डुप्लीकेट निगेटिव मानक समाधान था।

आज यह शब्द पृष्ठभूमि में चला गया है। डिजिटल इंटरमीडिएट और डीसीपी वर्कफ़्लो डेटा बैकअप और संस्करण नियंत्रण के माध्यम से इस भौतिक सुरक्षा वास्तुकला को प्रतिस्थापित करते हैं। लेकिन जो लोग अभी भी फिल्म के साथ काम करते हैं - बहाली, महोत्सव प्रिंट, फिल्म संग्रहालय - वे अभी भी डुप्लीकेट निगेटिव का सामना करते हैं। यह सर्वोत्कृष्ट मध्यवर्ती निगेटिव है: मूल नहीं, लेकिन मनमाने ढंग से कॉपी नहीं किया गया। सावधानी की एक पीढ़ी, एक रासायनिक परत में निर्मित।