डुप निगेटिव

जो 35-मिमी फिल्म पर शूटिंग करते हैं, वे इस समस्या को जानते हैं: मूल नेगेटिव कीमती, नाजुक होता है और किसी भी कॉपी प्रोडक्शन में खरोंच, धूल या रंग की खामियां आ सकती हैं। डुप्लिकेट फिल्म - या डुपे नेगेटिव - मूल की एक सटीक दूसरी पीढ़ी बनाकर इसे हल करता है। इस कॉपी का उपयोग फिर सभी आगे के काम के लिए आधार के रूप में किया जाता है: रंग और प्रकाश सुधार, संपादन के लिए इंटरमीडिएट पॉजिटिव, सिनेमा और अभिलेखागार के लिए स्क्रीनिंग कॉपी। मूल तिजोरी में सुरक्षित रहता है।

सेट पर आपको इसका सीधा एहसास नहीं होता है - लेकिन पोस्ट-प्रोडक्शन में यह महत्वपूर्ण हो जाता है। डीसीपी युग ने इसे कम गंभीर बना दिया है, लेकिन 2000 के दशक के मध्य तक यह मानक था: संपादन और कलर ग्रेडिंग के बाद, मूल नेगेटिव से एक उच्च-गुणवत्ता वाला डुप्लिकेट नेगेटिव निकाला जाता था। तकनीकी रूप से, यह फोटोकैमिकली होता है - यदि आप उच्च-संवेदनशीलता वाले सेल्युलाइड सामग्री पर धीरे-धीरे और सटीक रूप से एक्सपोज करते हैं, तो एक कॉपी बनती है जो व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए मूल के बराबर होती है। रंग ग्रेडिएंट, कंट्रास्ट कर्व, ग्रेन - सब कुछ संरक्षित रहता है। शार्पनेस में थोड़ी कमी स्वीकार्य है, लेकिन अगर काम सफाई से किया गया हो तो नगण्य है।

मुख्य बात: आप डुप्लिकेट के साथ समानांतर काम कर सकते हैं। जबकि कलर करेक्शन एक कॉपी पर चल रहा है, एक अन्य विभाग पहले से ही स्क्रीनिंग कॉपी तैयार कर सकता है। यह वर्कफ़्लो को बहुत तेज करता है। दुनिया भर में रिलीज़ होने वाले बड़े प्रोडक्शन के लिए यह आवश्यक था - आपको सिनेमा के लिए सैकड़ों फिल्म कॉपियों की आवश्यकता थी, और नाजुक मूल से उन सभी को निकालना गैर-जिम्मेदाराना था।

आज शायद ही कोई भौतिक डुप्लिकेट का उपयोग करता है। डीसीपी और डिजिटल मास्टरिंग प्रक्रियाओं ने इसे अप्रचलित बना दिया है। लेकिन जो लोग अभिलेखीय सामग्री को डिजिटाइज़ या एनालॉग रूप से पुनर्स्थापित करते हैं, वे अभी भी 80 और 90 के दशक के डुप्लिकेट का सामना करते हैं। अक्सर वे मूल की तुलना में बेहतर संरक्षित होते हैं - क्योंकि मास्टर को सावधानी से बंद रखा गया था, जबकि डुप्लिकेट दैनिक उपयोग में थे। फिल्म तकनीक का एक विरोधाभास: कभी-कभी वर्किंग कॉपी उससे पुरानी और बेहतर स्थिति में होती है जिसकी उसे रक्षा करनी चाहिए थी।