डीवी कैमरा

डीवी-कैम ने 1990 के दशक के अंत में स्वतंत्र फिल्म निर्माण को मौलिक रूप से बदल दिया। अचानक, आप एक कॉम्पैक्ट, मजबूत कैमरे से काम कर सकते थे जो पेशेवर छवि गुणवत्ता प्रदान करता था - बिना किसी स्टूडियो या आधे मिलियन के बजट की आवश्यकता के। मैग्नेटिक टेप ने डीवी कम्प्रेशन (PAL पर 25 Mbps) में असम्पीडित रूप से डेटा संग्रहीत किया, और फायरवायर कनेक्शन ने संपादन कंप्यूटर में सीधे, दोषरहित डेटा प्रवाह को सक्षम किया। डिजिटलीकरण का कोई चक्कर नहीं, कैमरे और एनएलई सिस्टम के बीच कोई गुणवत्ता हानि नहीं।

सेट पर, डीवी-कैम एक सरल, सिद्ध सिद्धांत के अनुसार काम करता है: 60-मिनट की कैसेट (बाद में 90-मिनट भी), मैन्युअल या स्वचालित रूप से फ़ोकस करना (महत्वपूर्ण: मैन्युअल शार्पनेस यहाँ आवश्यक है, ऑटो-फ़ोकस एल्गोरिदम अक्सर धीमे होते थे), गेन और व्हाइट बैलेंस को समायोजित करना। फ़ोकस और ज़ूम रिंग पर रबर बैंड हैप्टिक फ़ीडबैक देते थे, जो कई ऑपरेटरों को पसंद था - आज के कई डिजिटल कैमरों के इलेक्ट्रॉनिक रिंग के विपरीत। निर्माण कार्यात्मक था: छींटे, झटके, धूल - डीवी-कैम इन्हें झेल लेते थे। सोनी पीडी-150, पीडी-170, पैनासोनिक जीएस-400: ये मॉडल वृत्तचित्रों और स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं के लिए वर्कहॉर्स बन गए।

डीवी-कैम को जो चीज़ आकर्षक बनाती थी, वह थी मानकीकरण। डीवी मानक खुला था, मालिकाना नहीं। इसका मतलब था: कोई भी एनएलई डीवी सामग्री के साथ काम कर सकता था, रशेज को संपादन स्टेशनों के बीच आसानी से बदला जा सकता था। बाद के मालिकाना प्रारूपों (पी2, एक्सडीसीएएम) के विपरीत, आपको महंगे कोडेक लाइसेंस की आवश्यकता नहीं थी। मैग्नेटिक टेप पर कच्चा सिग्नल मौजूद था - एक सुरक्षा जिसे आज डिजिटल रूप से काम करने वाले अक्सर याद करते हैं।

डीएसएलआर कैमरों और आधुनिक मेमोरी कार्ड सिस्टम के आगमन के साथ, डीवी-कैम ने 2010 के आसपास महत्वपूर्ण बाजार हिस्सेदारी खो दी। टेप घिसाव की समस्या अधिक गंभीर हो गई (आज कई अभिलेखागार डीवी टेप से जूझ रहे हैं जो अब डेटा जारी नहीं करते हैं), और टेप बदलने की लॉजिस्टिक्स अचानक पुरातन लगने लगी। फिर भी: 2000 के दशक में वृत्तचित्रों पर काम करने वाले डीवी-कैम को नज़रअंदाज़ करने का जोखिम नहीं उठा सकते थे - यह मजबूत, समझने योग्य था, और इसकी छवि गुणवत्ता आज भी बनी हुई है।