फिल्म संवेदनशीलता के लिए अमेरिकी मानक (1943–1987) जिसने ASA 100 या 400 जैसे मान परिभाषित किए, जो आज ISO संख्याओं के रूप में अपनाए गए हैं।
एएसए (ASA) पैमाना मानकीकृत एक्सपोज़र मानों पर फिल्म घनत्व के लॉगरिदमिक माप पर आधारित है। मानक एएसए मान 25, 50, 100, 200, 400, 800 और 1600 थे, जिसमें प्रत्येक स्तर ठीक एक स्टॉप का अंतर दर्शाता था। उदाहरण के लिए, दिन के उजाले (5600K) में एएसए 100 के लिए f/16 पर 1/125s का एक्सपोज़र आवश्यक था, जबकि एएसए 400 ने f/32 पर या f/16 पर 1/500s पर उसी दृश्य को सही ढंग से एक्सपोज़ किया। माप पद्धति में परिभाषित विकास समय और रासायनिक सांद्रता के साथ सख्त प्रयोगशाला दिशानिर्देशों का पालन किया गया।
1943 में, अमेरिकन स्टैंडर्ड्स एसोसिएशन ने विभिन्न फिल्म निर्माताओं द्वारा तब तक असंगत संवेदनशीलता विनिर्देशों को मानकीकृत करने के लिए एएसए प्रणाली पेश की। 1974 में, एएसए जर्मन डीआईएन (DIN) प्रणाली के साथ मिलकर आईएसओ (ISO) मानक बन गया, जिसमें संख्यात्मक एएसए मान आईएसओ संख्याओं के समान रहे। कोडक (Kodak) ने 1942 से ही एक समान प्रणाली का उपयोग किया था, जिसे निर्बाध रूप से एएसए में परिवर्तित कर दिया गया था। 1987 में, एएसए को आधिकारिक तौर पर आईएसओ द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया था, हालांकि कई सिनेमैटोग्राफर दशकों तक "एएसए मान" कहते रहे।
"द गॉडफादर" (1972) के लिए सिनेमैटोग्राफर गॉर्डन विलिस ने जानबूझकर एएसए 50 फिल्म चुनी, ताकि अत्यधिक कंट्रास्ट और महीन ग्रेन के साथ अंधेरे इनडोर दृश्यों को डिजाइन किया जा सके। वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने उपलब्ध प्रकाश स्थितियों के लिए कोडक 5294 जैसे एएसए 400 स्टॉक को प्राथमिकता दी, जबकि स्टूडियो शूट आमतौर पर एएसए 100 (कोडक 5254) के साथ किए जाते थे। रात के दृश्यों के लिए, टीमों ने एएसए 800 इमल्शन का इस्तेमाल किया, लेकिन स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाले ग्रेन को स्वीकार किया। एएसए का चुनाव सीधे प्रकाश की तीव्रता को निर्धारित करता था: इनडोर शूटिंग के लिए एएसए 100 को लगभग 2000 लक्स की आवश्यकता होती थी, जबकि एएसए 400 को केवल 500 लक्स की।
एएसए यूरोपीय डीआईएन प्रणाली से अंकगणितीय के बजाय लॉगरिदमिक स्केलिंग के कारण भिन्न था - एएसए 100 21° डीआईएन के बराबर था। सोवियत गोस्ट (GOST) प्रणाली ने भी अलग-अलग मानों का उपयोग किया। आधुनिक डिजिटल कैमरे आईएसओ पदनाम (एएसए संख्याओं के समान) अपनाते हैं, लेकिन सीमा का काफी विस्तार करते हैं: अर्री एलेक्सा (Arri Alexa) एएसए 400 फिल्म ग्रेन की तुलना में कम शोर के साथ आईएसओ 3200 तक पहुँचती है। पोस्ट-प्रोडक्शन में फिल्म इम्यूलेशन के दौरान, कलरलिस्ट अभी भी विशिष्ट स्टॉक के क्लासिक एएसए विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करते हैं।
Ich wähle den ASA-Wert je nach gewünschter Bildästhetik und Lichtsituation – ASA 50 für gestochen scharfe Studioaufnahmen mit Vollausleuchtung, ASA 400 wenn ich mit vorhandenem Licht arbeiten muss. Die Körnung bei hohen ASA-Werten nutze ich bewusst für organische, dokumentarische Bildsprache, während niedrige Werte den cleanen Hollywood-Look ergeben.
ASA-Werte sind für mich ein narratives Werkzeug – die feine Körnung von ASA 50 vermittelt Kontrolle und Perfektion für Thriller-Szenen, während ASA 800 mit seinem rauen Look Authentizität und Nervosität in Kriegs- oder Krimifilmen erzeugt. Je nach emotionaler Szenenführung entscheide ich gemeinsam mit dem DoP über den Stock.
Niedrige ASA-Werte bedeuten höhere Beleuchtungskosten und längere Einrichtzeiten, da mehr Equipment und Strom benötigt wird. ASA 400-Stocks reduzieren meine Grip-Kosten um etwa 30%, verlängern aber die Postproduktion durch aufwendigere Kornreduktion. Bei Außenaufnahmen spare ich mit ASA 100 Filtermaterial, bei Available-Light-Drehs ist ASA 800 trotz teurerer Postproduktion günstiger.
1. Zu welchem Department gehört „ASA"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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