डायजेसिस

फिल्म की वास्तविकता स्वयं — वही है डाइजेसिस। वह नहीं जो हम दर्शक के रूप में देखते हैं, बल्कि वह जो फिल्म की दुनिया में मौजूद है। डाइजेस्टिक और गैर-डाइजेस्टिक के बीच की सीमा सेट पर और संपादन में हर दिन प्रासंगिक होती है, क्योंकि यह निर्धारित करती है कि क्या कथात्मक रूप से विश्वसनीय लगता है और क्या नहीं।

ठोस रूप से: एक फोन कॉल जो मुख्य पात्र करता है — डाइजेस्टिक। संगीत जो हम सुनते हैं, लेकिन पात्र नहीं — गैर-डाइजेस्टिक (स्कोर)। पृष्ठभूमि में बज रहा एक रेडियो — डाइजेस्टिक, क्योंकि पात्र इसे सुनते हैं। इसी में अवधारणा की व्यावहारिक शक्ति निहित है। एक छायाकार या संपादक के रूप में, आप लगातार तय करते हैं कि कोई ध्वनि, कोई छवि, कोई जानकारी पात्र से संबंधित है या केवल हमसे। यह निर्णय कहानी के प्रति भावनात्मक निकटता को संरचित करता है।

सेट पर इसका मतलब है: यदि पात्र एक पत्र पढ़ता है, तो हम उसकी प्रतिक्रिया देखते हैं (डाइजेस्टिक रूप से प्रासंगिक)। यदि हम वॉयस-ओवर के रूप में पत्र का पाठ सुनते हैं, लेकिन पात्र उसे चुपचाप पढ़ता है — यह एक वॉयस-आउट रणनीति है जो जानबूझकर डाइजेस्टिक परिप्रेक्ष्य को तोड़ती है। फ्लैशबैक अक्सर गैर-डाइजेस्टिक रूप से काम करते हैं: पात्र सचेत रूप से याद नहीं करता है, हम इसे देखते हैं, संदर्भ को समझने के लिए। संपादन में यह वास्तुकला दिखाई देती है। डाइजेस्टिक वास्तविकता में एक जंप-कट परेशान करने वाला लगता है; एक विचार-कूद (गैर-डाइजेस्टिक रूप से चिह्नित) के रूप में यह एक कथा तकनीक बन जाता है।

सीमावर्ती मामले दिलचस्प हैं: एक फोन कॉल, जहां हम केवल एक पक्ष सुनते हैं — क्या यह डाइजेस्टिक है या नहीं? तकनीकी रूप से हाँ (पात्र दूसरे पक्ष को सुनता है), लेकिन नाटकीय रूप से हम अपूर्णता के साथ काम करते हैं। फाउंड-फोटेज या मोबाइल फोन फिल्मों के साथ, प्रश्न और भी गंभीर हो जाता है: कैमरा डाइजेस्टिक वास्तविकता का हिस्सा है, बाहर का नहीं। यह हर निर्णय को बदल देता है — फ्रेमिंग, फोकस, यहां तक कि ग्रेन और गति भी तार्किक रहनी चाहिए।

जो डाइजेसिस का सम्मान नहीं करता, वह परेशान करता है। एक संपादन, जिसे अदृश्य होना चाहिए, उसे वह नहीं तोड़ना चाहिए जो पात्र जान सकता है। एक संगीत, जिसे भावनात्मक रूप से प्रभावित करना चाहिए, उसे स्पष्ट लेबलिंग की आवश्यकता है: बाहर से आ रहा है या दुनिया का हिस्सा है? इसका सबसे अच्छा उपयोग दोनों स्थानों के साथ जानबूझकर खेलना है — पात्र एक का अनुभव करता है, हम कुछ और समझते हैं। यहीं पर फिल्म कथा अपनी शक्ति पाती है।