वेस्टर्न की उप-शैली — बस्ती के काफिले और प्रवास केंद्रीय हैं। फोर्ड, हॉक्स, वेलमैन ने परिभाषित किया। परिवार का पलायन और अग्रदूत मिथ।
प्लानवेगन वेस्टर्न अकेले गनफाइटर को छोड़ देता है और इसके बजाय बड़े पैमाने पर आंदोलन को केंद्र में रखता है: परिवार, पशुधन के झुंड, अज्ञात भूमि में आगे बढ़ने वाले बसने वालों की लंबी कतारें। यह क्लासिक वेस्टर्न का एक रूपांतर नहीं है - यह एक अलग कथा संरचना है। जहां लोन गनमैन त्वरित निर्णयों से संघर्षों को हल करता है, वहीं यहां तनाव योजना, संसाधनों की कमी और समूह मानसिकता के टकराव से उत्पन्न होता है। जॉन फोर्ड ने स्टेजकोच (1939) और बाद में माई डार्लिंग क्लेमेंटाइन के साथ इस दृष्टिकोण का आविष्कार नहीं किया, लेकिन इसे कैमरे के लिए पठनीय बनाया - विशाल परिदृश्य, जो पृष्ठभूमि नहीं हैं, बल्कि विरोधी हैं। हॉक्स ने रेड रिवर (1948) के साथ इसका अनुसरण किया: पशुओं का झुंड एक महाकाव्य उपक्रम के रूप में, जिसमें झुंड मुख्य पात्र बन जाता है।
सेट पर व्यवहारिक रूप से इसका मतलब है: आप मुख्य रूप से द्वंद्वयुद्धों को नहीं, बल्कि आंदोलनों को फिल्माते हैं। रचना आपको वाइड-एंगल परिप्रेक्ष्य, डेप्थ-ऑफ-फील्ड की ओर खींचती है, जो पंक्तियों को पहचानने योग्य बनाती है - वैगन के बाद वैगन, घोड़ों के बगल में सवार। प्रकाश कार्यात्मक हो जाता है: सूर्योदय और सूर्यास्त लय-निर्धारक के रूप में, रोमांटिक प्रभाव के रूप में नहीं। दृश्यों की लंबाई खिंच जाती है, क्योंकि मार्ग की एकरसता स्वयं नाटकीय सामग्री है। आपको मौन के साथ धैर्य की आवश्यकता है। वेलमैन ने द ऑक्स-बो इंसिडेंट (1943) में इसे समझा - कटिंग से नहीं, बल्कि समूह में प्रतीक्षा से तनाव।
संघर्ष अक्सर ट्रेक के भीतर होता है: नेता बनाम विद्रोही, व्यावहारिकता बनाम नैतिकता, जल्दबाजी बनाम सावधानी। बाहरी - भारतीय, डाकू, प्रकृति - उत्प्रेरक हैं, मूल नहीं। इसीलिए यह प्रकार वेस्टर्न क्लिच के बिना भी काम करता है (वैगनर की प्रिजनर ऑफ द माउंटेंस या यहां तक कि बैटलस्टार गैलेक्टिका जैसे साइंस-फिक्शन तत्वों को देखें)। ड्रामाटर्जी पोर्टेबल है।
तकनीकी रूप से, प्लानवेगन वेस्टर्न आपसे मांग करता है: गतिशील रहें। स्टेडीकैम मार्ग के साथ, या पुराने वैगन रिग्स जो वास्तविक वैगनों के साथ चलते हैं। कई ओवरव्यू, लेकिन ट्रेक में क्लोज-अप काम भी। साउंड डिजाइनर दूसरा निर्देशक बन जाता है - पहियों की गड़गड़ाहट, घोड़ों की टाप, दूरी पर आवाजें सजावट नहीं हैं, वे मानवीय बोझ का दस्तावेजीकरण हैं। यदि आपने इस उप-शैली कोड को समझ लिया है, तो आप इसे उन फिल्मों में भी पहचान लेंगे जो वेस्टर्न बिल्कुल नहीं हैं: बड़े पैमाने पर प्रवासन की कोई भी कहानी जो नायक के बजाय समूह को गंभीरता से लेती है।
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क्विज़
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