जोड़ना

एनालॉग एडिटिंग में, आप एक स्टीनबेक या मोविओला के सामने बैठते हैं और कई फिल्म रील को सिंक्रनाइज़ेशन में चलाना पड़ता है - यही कपलिंग है। आप छवि और ध्वनि को बिल्कुल समानांतर चलाने के लिए पर्मिनेशन टेप और गियर के माध्यम से रीलों को एक साथ बांधते हैं। यदि ट्रैक एक छिद्र से भी अलग हो जाते हैं, तो आप तुरंत विचलन सुनेंगे: ध्वनि आगे निकल जाती है या पीछे रह जाती है। इसलिए, कपलिंग हर कटर के लिए एक मौलिक कौशल था - एक शारीरिक, शिल्प कौशल कार्य।

यह अभ्यास भ्रामक था। आप मशीन में पहली रील (आमतौर पर छवि सामग्री) डालते हैं, इसे गाइड रोलर्स पर खींचते हैं, और इसे कसते हैं। फिर आप ध्वनि ट्रैक लेते हैं - 16 मिमी या 35 मिमी पर अक्सर विभिन्न साउंडट्रैक के लिए कई ऑडियो रील - और उन्हें छवि रील से पर्मिनेशन टेप क्लैंप के साथ संलग्न करते हैं। पर्मिनेशन टेप दोनों फिल्म स्ट्रिप्स के छिद्रों से होकर गुजरता है; फिर आप इसे स्टीनबेक के विशेष लॉकिंग तंत्र में डालते हैं। गियर सभी युग्मित रीलों को समान रूप से चलाता है। यदि एक क्लैंप तिरछा बैठता है या पर्मिनेशन टेप बहुत ढीला है, तो पूरा संपादन लय गड़बड़ा सकता है।

मल्टी-ट्रैक प्रोडक्शन (जैसे डायलॉग ट्रैक, संगीत और अलग-अलग रीलों पर प्रभाव के साथ सिनेमाई मिक्स) के लिए धैर्य और एकाग्रता की आवश्यकता होती थी। आपको क्रम याद रखना पड़ता था, रीलों को भ्रमित नहीं करना पड़ता था, और आगे-पीछे करते समय सभी टेपों को एक साथ संभालना पड़ता था - कोई ऑटोमेशन आपकी मदद नहीं करता था। अक्सर रीलें टकरा जाती थीं या पर्मिनेशन टेप फट जाता था, और फिर से कपलिंग की आवश्यकता होती थी।

डिजिटल एडिटिंग में, कपलिंग एक भूतिया अवधारणा बन गई है। संपादक एनएलई (एविड, प्रीमियर, फाइनल कट) में टाइमकोड-सिंक या ट्रैक-लिंकिंग का उपयोग करते हैं: छवि और ध्वनि एक ही क्लिप कंटेनर में या टाइमकोड संदर्भों के माध्यम से एक साथ जुड़े होते हैं। एक क्लिक, और वे एक-दूसरे का अनुसरण करते हैं। कोई छिद्र नहीं, कोई गियर नहीं, कोई भौतिक त्रुटि स्रोत नहीं। लेकिन जो लोग पुरानी सामग्री के साथ काम करते हैं या 16 मिमी संपादन को अभी भी समझते हैं, वे कपलिंग की अनुशासनात्मक शक्ति को जानते हैं - इसने सटीकता को मजबूर किया।