कजाकिस्तान, उज़्बेकिस्तान, ताजिकिस्तान, किर्गिस्तान और तुर्कमेनिस्तान की फिल्म निर्माण। सोवियत विरासत और नई आजादी।
मध्य एशियाई सिनेमा
सोवियत संघ के विघटन के बाद, कजाकिस्तान, उज्बेकिस्तान, ताजिकिस्तान, किर्गिस्तान और तुर्कमेनिस्तान में स्वतंत्र फिल्म संस्कृतियाँ उभरीं, जो आज भी सोवियत विरासत और नई राष्ट्रीय पहचान के बीच झूलती रहती हैं। मध्य एशियाई सिनेमा कोई एकरूप आंदोलन नहीं है - प्रत्येक देश ने अपनी अनूठी व्याकरण विकसित की है, जो परिदृश्य, इतिहास और स्वतंत्रता के बाद वास्तव में फिल्मों को कौन वित्तपोषित कर सकता था, इस सवाल से प्रभावित है।
इसकी विशेषता एक दृश्य काव्यशास्त्र है, जो यूरोपीय-आख्यानात्मक सम्मेलनों का कम और स्थान, समय और मानवीय एकाकीपन को सामग्री के रूप में अधिक मानता है। कजाकिस्तान - कनुरी के बच्चों या एलेक्सी फेडचेंको के कार्यों के साथ - स्टेपी को एक पृष्ठभूमि के रूप में नहीं, बल्कि एक मनोवैज्ञानिक आयाम के रूप में उपयोग करता है। उज्बेकिस्तान काफी कम उत्पादन करता है, लेकिन जहां भी ऐसा होता है, वहां प्रवासन और शहरी भटकाव की कहानियाँ हावी रहती हैं। फिल्म वित्तपोषण अनिश्चित बना हुआ है; कई उत्पादन अंतर्राष्ट्रीय सह-उत्पादन के साथ उत्पन्न होते हैं, अक्सर फ्रांसीसी या जर्मन भागीदारों के साथ - एक संरचनात्मक विशेषता जो शैली को निश्चित रूप से प्रभावित करती है।
यह सिनेमा बड़े पैमाने पर उत्पादन के बजाय विशिष्ट सौंदर्य पाठों के लिए व्यावहारिक रूप से प्रासंगिक है: न्यूनतम संवाद, भावुक संगीत के बिना लंबे टेक, असंबद्धता के बजाय असंबद्धता के रूप में असेंबली। जो लोग मध्य एशियाई उत्पादन या क्रू के साथ काम करते हैं, उन्हें यह समझना चाहिए कि सोवियत प्रशिक्षण मानक (कैमरा, ध्वनि, प्रकाश) बहुत सटीक हैं - और साथ ही, सुधार की भावना और कम बजट पूर्ण सामान्यता का प्रतिनिधित्व करते हैं। बजट अक्सर उस चीज़ की अनुमति नहीं देते हैं जिसकी यूरोपीय सिनेमा अपेक्षा करता है; इसके बजाय, इस प्रतिबंध के आधार पर वास्तविक दृश्य रणनीतियाँ उत्पन्न होती हैं।
लगभग 2010 से अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोहों ने इस सिनेमा पर अधिक ध्यान दिया है - लोकारनो, वेनिस, बर्लिन नियमित रूप से कजाकिस्तान या किर्गिस्तान की फिल्मों का प्रदर्शन करते हैं। यह फिल्म निर्माताओं को वैश्विक दृश्यता प्रदान करता है, लेकिन साथ ही उन्हें कला फिल्म की अपेक्षाओं से भी बांधता है। इस क्षेत्र में डीओपी या निर्देशक के रूप में काम करने वाले किसी व्यक्ति को इस तनाव का हिसाब रखना चाहिए: स्थानीय दर्शकों की आदतों, सोवियत सिनेमाई कैनन और अंतर्राष्ट्रीय उत्सव मानकों के बीच। मध्य एशियाई सिनेमा मुख्य रूप से अपने स्थानीय दर्शकों के लिए मौजूद नहीं है - यह वैश्विक आर्ट-हाउस सर्कस में मौजूद है, जो बदले में उत्पादन को ही आकार देता है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Zentralasiatisches Kino"?