फ्रांसीसी फिल्म जर्नल 1951 से — न्यूवेल वेग का सिद्धांत आधार। निर्देशक को एकमात्र कलात्मक लेखक के रूप में स्थापित किया।
कैयेर्स डू सिनेमा ने एक पत्रिका के बजाय एक युद्ध-घोषणा के रूप में अधिक काम किया - स्थापित फ्रांसीसी सिनेमा के खिलाफ एक मासिक आरोप और साथ ही सभी सिनेमाई मूल्यों के एक कट्टरपंथी पुनर्मूल्यांकन के लिए सैद्धांतिक आधार। 1951 में आंद्रे बाज़िन द्वारा स्थापित, इसने फ़्रांस्वा ट्रुफ़ॉ और जीन-ल्यूक गोडार्ड जैसे आलोचकों के तहत एक थिंक टैंक के रूप में विकसित किया, जिसने ऑथर सिनेमा की अवधारणा का आविष्कार नहीं किया, बल्कि इसे व्यवस्थित किया और इसे एक हथियार में बदल दिया। केंद्रीय थीसिस क्रूर रूप से सरल थी: निर्देशक पटकथा का कारीगर नहीं है, बल्कि एक कलाकार है जो रूप, संपादन और मिज़-एन-सीन के माध्यम से अपने व्यक्तिगत दृष्टिकोण को व्यक्त करता है - और यह हॉवर्ड हॉक्स या अल्फ्रेड हिचकॉक जैसे व्यावसायिक निर्देशकों पर भी लागू होता है, जिन्हें पेरिस के आलोचक प्रतिष्ठान ने अनदेखा कर दिया था।
सेट पर और संपादन कक्ष में, इस सिद्धांत ने शुरू में सूक्ष्म रूप से काम किया - एक दार्शनिक पृष्ठभूमि शोर के रूप में। लेकिन इसने बदल दिया कि निर्माताओं, पटकथा लेखकों, छायाकारों ने अपनी भूमिकाओं को कैसे परिभाषित किया। कैयेर्स के आलोचक स्वयं निर्देशक बन गए (ट्रुफ़ॉ, गोडार्ड, रिवेट, रोमर) और उन्होंने व्यावसायिक प्रणाली के खिलाफ नहीं, बल्कि उसके भीतर शूटिंग की - छोटे बजट, स्वतंत्र कैमरा, जंप-कट, मिज़-एन-सीन में अभिनेता साक्षात्कार के साथ। घोषणापत्र लिखित रूप में मौजूद नहीं था; यह एक अभ्यास था। गोडार्ड के साथ काम करने वाले एक कैमरा ऑपरेटर ने तुरंत समझा: कैमरा एक नोटबुक है, खिड़की नहीं। संपादन अदृश्य नहीं है - यह लेखक है।
आज की फिल्म प्रथा के लिए, कैयेर्स सोच का मतलब है: प्रत्येक संपादन निर्णय को एक ऑटोरियल हस्ताक्षर के रूप में मानना, न कि एक तकनीकी समस्या के रूप में हल करना। प्रत्येक कैमरा आंदोलन का वजन होता है। एक स्थिर शॉट मानक मामला नहीं है, बल्कि एक विकल्प है। जो कोई भी मिज़-एन-सीन की अवधारणा के साथ काम करता है - यानी, अंतरिक्ष और समय में रचना को स्वयं कथा रूप बनाता है - वह कैयेर्स की नींव पर काम करता है। पत्रिका स्वयं अभी भी मौजूद है; इसका बौद्धिक अधिकार खंडित है। लेकिन इसका मूल सिद्धांत - कि रूप सामग्री है, कि निर्देशक तकनीकी निर्णयों के माध्यम से बोलता है - ऑथर सिनेमा के डीएनए में समा गया है। भले ही अब कोई कैयेर्स को नहीं पढ़ता हो।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Cahiers du cinéma"?