Gegengewicht सहित जोड़दार भुजा त्रि-आयामी कैमरा गति के लिए—क्रेन से अधिक कॉम्पैक्ट और प्रतिक्रियाशील, रेल के बिना सटीक शुरुआत और रुकने के बिंदु सक्षम करता है।
मानक बूम आर्म दो से चार दूरबीन खंडों से बने होते हैं जिनमें त्वरित-रिलीज़ क्लैंप या ट्विस्ट लॉक होते हैं। मैथ्यूज स्टूडियो इक्विपमेंट "मेफर बेबी बूम" मॉडल का उत्पादन करता है जिसकी अधिकतम लंबाई 152 सेमी और भार क्षमता 6.8 किलोग्राम है। मैनफ्रूटो 4 किलोग्राम तक के लिए 118 सेमी की पहुंच वाला 025BS प्रदान करता है। जोड़ घर्षण क्लैंप या गियर तंत्र के साथ काम करते हैं, 2-8 किलोग्राम के काउंटरवेट झुकाव क्षण को संतुलित करते हैं। एल्यूमीनियम संस्करणों की तुलना में कार्बन संस्करण वजन को 40% तक कम करते हैं।
पहले बूम आर्म 1940 के दशक में हॉलीवुड स्टूडियो में भारी टंगस्टन स्पॉटलाइट की स्थिति के लिए बनाए गए थे। मैथ्यूज स्टूडियो इक्विपमेंट ने 1952 में 183 सेमी की आउटरीच के साथ पहला मानकीकृत "सेंचुरी बूम आर्म" विकसित किया। 1980 के दशक में, मैनफ्रूटो जैसे इतालवी निर्माताओं ने कार्बन-फाइबर निर्माण पेश किए। 2010 के बाद से आधुनिक एलईडी पैनलों ने कम भार क्षमता के साथ अधिक नाजुक डिजाइन को सक्षम किया है।
"ब्लेड रनर 2049" (2017) के लिए रोजर डीकिंस ने अभिनेताओं के ऊपर एलईडी पैनल की स्थिति के लिए बूम आर्म का इस्तेमाल किया, बिना किसी तिपाई के फ्रेम में बाधा डाले। यह आमतौर पर ऊपर से बालों की रोशनी या तंग सेट में साइड लाइटिंग के लिए उपयोग किया जाता है। बूम आर्म दुर्गम कोणों से प्रकाश को निर्देशित करने की अनुमति देता है, जैसे कि मेजों के ऊपर या वाहनों के अंदर। नुकसान यह है कि हवा या गति में अस्थिरता होती है, जिसके लिए अतिरिक्त रेत बैग की आवश्यकता होती है।
कठोर लाइट स्टैंड की तुलना में, बूम आर्म त्रि-आयामी स्थिति प्रदान करता है, लेकिन अधिक जगह की आवश्यकता होती है। कैमरा क्रेन (जिब आर्म) बड़ी आउटरीच तक पहुंचते हैं, लेकिन प्रकाश व्यवस्था के लिए अतिरंजित होते हैं। मैनफ्रूटो के मैजिक आर्म बॉल जॉइंट के साथ काम करते हैं, लेकिन उनकी पहुंच केवल 50 सेमी होती है। 2 किलोग्राम से कम वजन वाले एलईडी पैनल के लिए, कॉम्पैक्ट फ्रिक्शन आर्म पर्याप्त होते हैं, जबकि भारी एचएमआई स्पॉटलाइट के लिए काउंटरवेट सिस्टम के साथ मजबूत स्टूडियो-बूम आर्म की आवश्यकता होती है।
Ich setze Boom Arms hauptsächlich für Haarlicht und Kanten ein, wo normale Stative das Bildfeld beschneiden würden. Besonders beim Drehen in 360°-Sets sind sie unverzichtbar, weil ich Licht von oben führen kann, ohne dass Stativbeine im Hintergrund stören. Das Gegengewicht muss ich immer im Blick behalten – ein falsch ausbalancierter Boom kann mir eine 4K-LED direkt ins Objektiv schwingen.
Boom Arms geben mir die Freiheit, Licht aus unmöglichen Winkeln zu setzen, was die Stimmung komplett verändert. In Autoszenen kann ich dramatisches Licht von oben durch die Windschutzscheibe führen, ohne externe Rigs zu bauen. Sie helfen mir, den intimen Charakter von Nahaufnahmen zu verstärken, weil das Equipment weniger aufdringlich ist als massive C-Stands ringsum.
Ein Boom Arm kostet zwischen 180€ und 800€, spart aber teure Griparbeiten beim Riggen schwer zugänglicher Positionen. Der Zeitgewinn ist erheblich – meine Gaffer brauchen 3 Minuten statt 15 für komplexe Lichtsetups. Allerdings erhöht sich das Transportvolumen und ich muss Versicherungsschäden durch umkippende Arms einkalkulieren – zwei Matthews-Booms haben mir letztes Jahr 3.000€ Reparaturkosten verursacht.
1. Was beschreibt „Boom Arm" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Boom Arm"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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