बिलानकोर्ट

बिलेंकोर्ट-स्टूडियो, जो पेरिस के पश्चिम में स्थित बुलोन-बिलेंकोर्ट में थे, सात दशकों से अधिक समय तक फ्रांसीसी सिनेमा का दिल रहे — व्यावसायिक कारणों से नहीं, जैसे कि अमेरिकी मेजर थे, बल्कि इसलिए कि वहां शिल्प कौशल और कलात्मक स्वतंत्रता का संगम था। 1922 में स्थापित, स्टूडियो ने प्रयोग के लिए जगह प्रदान की, उन प्रकार के निर्माणों के लिए जिन्हें हॉलीवुड कभी भी वित्त पोषित नहीं करता।

जो कोई भी बिलेंकोर्ट में काम करता था, वह जानता था: यहां अमेरिकी अर्थ में स्टूडियो प्रणाली लागू नहीं होती थी। फ्रांस्वा ट्रुफ़ॉट ने वहां 'द 400 ब्लोस' (1959) के दृश्य फिल्माए, जीन-ल्यूक गोडार्ड ने त्वरित, लागत-प्रभावी निर्माण के लिए स्थानों का उपयोग किया। रॉबर्ट ब्रैसेन, जिसे जब भी संभव हो, स्टूडियो की आवश्यकता नहीं थी, फिर भी वह आए — क्योंकि तकनीकी उपकरण और कर्मचारी विश्वसनीय थे। यही ताकत थी: आप एक बड़े सेट की तरह काम कर सकते थे, लेकिन प्रणाली की कठोरता नहीं थी। स्टूडियो मॉड्यूलर, अनुकूलनीय थे, और क्रू लंबी समन्वय प्रक्रियाओं के बिना समझते थे कि एक निर्देशक क्या चाहता था। उत्पादन कार्यालय छोटे, व्यक्तिगत थे, कैमरा तकनीक अद्यतित थी — बिना अमेरिकी स्टूडियो ओवरहेड के बजट को कुचलने के।

1970 और 80 के दशक में स्टूडियो फीके पड़ने लगे। आउटडोर शूटिंग स्थान सस्ते हो गए, नई फिल्म तकनीक अधिक मोबाइल हो गई। टेलीविजन ने संसाधनों और धन का उपभोग किया। क्षेत्र में अचल संपत्ति की कीमतें तेजी से बढ़ीं — बुलोन अब एक सस्ता उपनगर नहीं था। 1992 में अंतिम मालिक ने संपत्ति को परियोजना डेवलपर्स को बेच दिया। इमारतें — अपने रोशनदानों, अपने ऊंचे हॉलों, अपने ध्वनि तकनीक के बुनियादी ढांचे के लिए पौराणिक — ध्वस्त कर दी गईं। आज, वहां एक आवासीय परिसर खड़ा है।

फ्रांसीसी फिल्म इतिहास के लिए यह एक सांस्कृतिक विराम था, जो अमेरिका में एमजीएम-बैकलॉट्स के विध्वंस के समान था। बिलेंकोर्ट इस बात का प्रमाण था कि स्टूडियो संस्कृति अमेरिकी नहीं हो सकती थी — कि यह यूरोपीय, अंतरंग और फिर भी तकनीकी रूप से पूरी तरह से काम कर सकती थी। वहां शूटिंग करने वाले ने एक ऐसी जगह पर काम किया जिसने न केवल फ्रांसीसी सिनेमा को सक्षम बनाया, बल्कि परिभाषित भी किया।