बसानी प्रोसेस

एक नेगेटिव सामग्री को कई बार एक्सपोज़ करना — यही बैसानी प्रक्रिया का मूल तर्क था। आप पहले से एक्सपोज़ किए गए नेगेटिव को रिवाइंड करके और फिर से एक्सपोज़ करके विभिन्न गति अनुक्रमों या वस्तुओं को एक-दूसरे पर परत कर सकते थे। बिना ऑप्टिकल प्रिंटर के, बिना कंपोजिटिंग सॉफ्टवेयर के — केवल कैमरे का सटीक नियंत्रण, एक्सपोज़र मापन और कच्चे फिल्म पर सटीक निशान। इसका प्रभाव: पात्रों का दोहराव, कई गुना होना, ओवरलैप होना या एक ही फिल्म प्लेन पर जटिल दृश्य परिदृश्यों को एक साथ जोड़ना।

इस अभ्यास के लिए लोहे जैसे अनुशासन की आवश्यकता थी। आपको पहली गति को फिल्माना पड़ता था, फिल्म को ठीक उसी बिंदु पर रिवाइंड करना पड़ता था जहाँ दूसरी क्रिया शुरू होनी थी, और फिर से एक्सपोज़ करना पड़ता था — यह सुनिश्चित करते हुए कि पहला एक्सपोज़र ओवर-एक्सपोज़ न हो और दूसरा अंडर-एक्सपोज़ न हो। कोई भी गलती मतलब नेगेटिव बर्बाद। इस प्रक्रिया के साथ काम करने वाले सिनेमैटोग्राफरों को एक्सपोज़र गणना अपने दिमाग में रखनी पड़ती थी: यदि समान चमक के दो लेयर एक-दूसरे पर हों, तो प्रत्येक को आधी प्रकाश शक्ति के साथ एक्सपोज़ करना पड़ता था, अन्यथा संयुक्त शॉट बहुत उज्ज्वल हो जाता था। तीन या चार लेयर के साथ, गणित और भी क्रूर हो जाता था।

बैसानी प्रक्रिया ने कई गुना प्रभावों में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया — एक अभिनेता जो खुद से बात कर रहा हो, या एक ही व्यक्ति से बने समान अतिरिक्त लोगों की भीड़। अभिव्यंजनावादी सिनेमा और शुरुआती विज्ञान-फाई प्रस्तुतियों में यह एक मानक तकनीक थी। इसका बड़ा फायदा यह था कि प्रभाव नेगेटिव में था, कॉपी प्रक्रिया में नहीं। इसका मतलब था कि फिल्म की विभिन्न प्रतियों के लिए कई गुना होने पर स्वच्छ, सुसंगत परिणाम मिलते थे।

ऑप्टिकल प्रिंटर और बाद में डिजिटल कंपोजिटिंग की शुरुआत के साथ, यह प्रक्रिया अप्रचलित हो गई — अधिक सटीक नियंत्रण, कम जोखिम, असीमित लेयरिंग की संभावनाएं। लेकिन अंतर्निहित तर्क बना रहा: कंपोजिटिंग सिद्धांत के रूप में एकाधिक एक्सपोज़र। जो लोग आज डिजिटल वीएफएक्स करते हैं, वे अभी भी लेयर में काम करते हैं — बैसानी मानसिकता, बस पिक्सेल के साथ न कि इमल्शन के साथ। व्यक्तिगत, नियंत्रित छवि तत्वों से जटिल दृश्य परिदृश्यों का निर्माण करने का मौलिक विचार कालातीत है।