पेशेवर 35 मिमी फिल्म कैमरों की स्थापित श्रेणी जो फीचर फिल्म प्रोडक्शन में इंडस्ट्री स्टैंडर्ड उपकरण मानी जाती है। ये कैमरे दशकों से सिनेमाटोग्राफी के मूल आधार हैं।
अर्रीफ्लेक्स 35 (1937) 35mm फिल्म के लिए पहली सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स कैमरा थी जिसमें शटर सेक्टर में 45° का दर्पण था, जो व्यूफ़ाइंडर देखने के लिए 50% एक्सपोज़र समय का उपयोग करता था। शटर 11.2° से 180° तक चर एपर्चर के साथ काम करता है। अर्रीफ्लेक्स 16ST (1952) का वजन 6.8 किलोग्राम था और यह 8-64 फ्रेम प्रति सेकंड की गति से शूटिंग की अनुमति देता था। अर्रीफ्लेक्स 35BL (1972) जैसे बाद के मॉडलों में सिंक्रोनस रिकॉर्डिंग के लिए बार्नी साउंड डैम्पनिंग को एकीकृत किया गया और 32 dB से नीचे शोर स्तर प्राप्त किया गया। कैमरे बैयोनेट लेंस माउंट (ARRI मानक या ARRI-PL) का उपयोग करते हैं और 122m से 304m तक की फिल्म पत्रिकाओं का समर्थन करते हैं।
ऑगस्ट अर्नोल्ड और रॉबर्ट रिक्टर ने 1930 के दशक के भारी स्टूडियो कैमरों की प्रतिक्रिया में 1937 में पहला अर्रीफ्लेक्स 35 विकसित किया। वेहरमाचट ने युद्ध वृत्तचित्रों के लिए अर्रीफ्लेक्स कैमरों का बड़े पैमाने पर उपयोग किया। 1952 में 16mm संस्करण अर्रीफ्लेक्स 16, 1965 में सिंक्रोनस ध्वनि के लिए कम शोर वाला 16BL आया। अर्रीफ्लेक्स 35IIC (1963) वृत्तचित्रों और नई जर्मन सिनेमा के लिए मानक कैमरा बन गया। 1975 में क्रिस्टल मोटर और टाइमसिंक के साथ अर्रीफ्लेक्स 16SR जारी किया गया था। श्रृंखला का अंतिम शुद्ध फिल्म कैमरा, अर्रीफ्लेक्स 416 (1999), एआरआरआई के डिजिटल तकनीक में संक्रमण का प्रतीक था।
अर्रीफ्लेक्स कैमरों ने सिनेमा वेरिटे और नोव्यू वेव के सौंदर्यशास्त्र को आकार दिया। जीन-ल्यूक गोडार्ड ने अर्रीफ्लेक्स 16 के साथ "ब्रेथलेस" (1960) फिल्माया, वर्नर हर्ज़ोग ने "अगुइरे" (1972) के लिए 16BL का इस्तेमाल किया। कॉम्पैक्ट डिज़ाइन ने हैंडहेल्ड शूटिंग और सहज कैमरा मूवमेंट की अनुमति दी। मेज़ल्स ब्रदर्स जैसे वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने डायरेक्ट सिनेमा के लिए 16BL पर भरोसा किया। बाद के मॉडलों की PL-माउंट संगतता ने ज़ीस, कूक और एंजनीक्स से पेशेवर ऑप्टिक्स के निर्बाध एकीकरण को सुनिश्चित किया। सिंक्रोनस रिकॉर्डिंग के लिए BL संस्करणों की आवश्यकता थी, जबकि मानक मॉडल MOS (मोटर ओनली सिंक) रिकॉर्डिंग के लिए अनुकूलित थे।
Éclair NPR या Bolex H16 जैसे प्रतिस्पर्धी उत्पादों ने समान पोर्टेबिलिटी की पेशकश की, लेकिन अर्रीफ्लेक्स श्रृंखला की यांत्रिक सटीकता को प्राप्त नहीं किया। जबकि Panavision कैमरे बड़े स्टूडियो प्रोडक्शन पर हावी थे, Arriflex ने वृत्तचित्र और स्वतंत्र क्षेत्र में खुद को स्थापित किया। आधुनिक उत्तराधिकारियों में ARRI की डिजिटल एलेक्सा श्रृंखला और सुपर-16 कैमरा Arriflex 416 Plus शामिल हैं। एलेक्सा संचालन अवधारणा और PL संगतता को बरकरार रखती है, लेकिन फिल्म को डिजिटल सेंसर से बदल देती है। प्रामाणिक फिल्म सौंदर्यशास्त्र के लिए, छायाकार अभी भी पुनर्स्थापित अर्रीफ्लेक्स कैमरों का उपयोग करते हैं, खासकर रेट्रो सौंदर्यशास्त्र वाली परियोजनाओं के लिए।
Ich schätze den Arriflex-Sucher für seine Helligkeit und Schärfe – der 45°-Spiegel gibt mir auch bei schwachem Licht ein klares Bild. Die 16SR erlaubt mir spontane Handheld-Shots mit präziser Fokussierung, während die mechanische Zuverlässigkeit auch bei extremen Temperaturen funktioniert. Der variable Verschluss von 11,2° bis 180° gibt mir kreative Kontrolle über Bewegungsunschärfe ohne ND-Filter.
Mit der Arriflex kann ich näher an die Schauspieler heran und schaffe durch die kompakte Bauweise eine intimere Atmosphäre am Set. Die spontanen Schwenks und Handheld-Bewegungen unterstützen meinen naturalistischen Inszenierungsstil, wie ihn Dogma 95 propagierte. Der authentische 16mm-Look der Arriflex verleiht meinen Charakterstudien eine dokumentarische Unmittelbarkeit, die digitale Kameras erst durch Post-Processing erreichen.
Eine gebrauchte Arriflex 16SR kostet mich 8.000-15.000 Euro, während Digitalkameras schnell das Dreifache erreichen und nach fünf Jahren veraltet sind. Der Filmverbrauch von etwa 0,50 Euro pro Sekunde Material begrenzt allerdings die Take-Anzahl und erfordert disziplinierte Drehplanung. Wartungskosten halten sich bei der robusten Mechanik in Grenzen, und die weltweite Verfügbarkeit von Service-Partnern minimiert Produktionsrisiken.
1. Was beschreibt „ARRIFLEX" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRIFLEX"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।