क्रिस्टल-नियंत्रित मोटर (3–40 fps) वाला ARRI 35 मिमी कैमरा, डॉक्यूमेंटरी और इंडी प्रोडक्शन के लिए कॉम्पैक्ट; SR मैकेनिक्स पर आधारित।
अर्रीफ्लेक्स 235 एक क्रिस्टल-नियंत्रित मोटर के साथ काम करती है, जो 3 से 40 फ्रेम प्रति सेकंड की रिकॉर्डिंग गति की अनुमति देती है। कैमरा सिस्टम 120 मीटर या 300 मीटर के मैगज़ीन का उपयोग करता है और इसमें 180° के उद्घाटन कोण वाला एक रोटेटिंग मिरर शटर (वैकल्पिक रूप से 144° या 172.8°) होता है। कैमरा PL-माउंट के साथ सभी सामान्य 35mm लेंस स्वीकार करता है और ऑप्टिकल और वीडियो-टैप व्यूफ़ाइंडर प्रदान करता है। एकीकृत टाइमकोड जनरेटर बाहरी उपकरणों के साथ सटीक रूप से सिंक्रनाइज़ होता है। मानक 235 और विशेष हैंडहेल्ड अनुप्रयोगों के लिए थोड़ा संशोधित 235-H वेरिएंट मौजूद थे।
ARRI ने 235 को डॉक्यूमेंट्री क्षेत्र और स्वतंत्र प्रस्तुतियों के लिए अधिक कॉम्पैक्ट 35mm कैमरों की बढ़ती मांग के जवाब में विकसित किया। कैमरा 16mm अर्रीफ्लेक्स SR श्रृंखला की सिद्ध यांत्रिकी पर आधारित था, जिसे 35mm प्रारूप में स्केल किया गया था। उत्पादन 2010 में समाप्त हुआ, जब डिजिटल कैमरों ने तेजी से 35mm फिल्म को विस्थापित कर दिया। 235 ने छोटे प्रस्तुतियों के लिए एक लागत प्रभावी 35mm कैमरा पेश करने के ARRI के अंतिम प्रयास को चिह्नित किया।
अर्रीफ्लेक्स 235 का मुख्य रूप से डॉक्यूमेंट्री प्रस्तुतियों, स्वतंत्र फिल्मों और बड़ी फीचर फिल्मों में बी-कैमरा के रूप में उपयोग किया गया था। डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माताओं ने लंबे हैंडहेल्ड दृश्यों के लिए इसके कॉम्पैक्ट आयामों की सराहना की। विशिष्ट वर्कफ़्लो में सुपर-35 प्रारूप में 16:9 रिकॉर्डिंग शामिल थी, जिसके बाद टेलीसीन ट्रांसफर या डायरेक्ट फिल्म स्कैनिंग की गई। नुकसान पेशेवर मॉडल की तुलना में सीमित लेंस विकल्प और विभिन्न छवि प्रारूपों के लिए सटीक फ्रेमलाइन सिस्टम की कमी थी।
अर्रीफ्लेक्स 435 की तुलना में, 235 काफी अधिक कॉम्पैक्ट था, लेकिन लेंस विकल्प और एक्सेसरी कॉन्फ़िगरेशन में कम बहुमुखी था। Aaton 35-III या Panavision Millennium XL2 जैसे कैमरों ने प्रतिस्पर्धा की। डिजिटल उत्तराधिकारी के रूप में, ARRI ने बाद में Alexa Mini को पेश किया, जो काफी विस्तारित क्षमताओं के साथ समान कॉम्पैक्टनेस प्रदान करता है। आज, 35mm उत्पादन मुख्य रूप से अर्रीफ्लेक्स 435 या विशेष विंटेज कैमरों के साथ किया जाता है, जबकि 235 की जगह पूरी तरह से डिजिटल सिस्टम ने ले ली है।
Ich setze die 235 ein, wenn ich längere Handheld-Sequenzen drehen muss und das Gewicht der 435 zu belastend wäre. Die kompakte Bauform ermöglicht mir intimere Kameraführung in engen Räumen, allerdings muss ich bei der Objektivauswahl Kompromisse eingehen. Für schnelle Dokumentar-Drehs ist sie ideal, da sich das Handling näher an einer 16mm-Kamera orientiert.
Mit der 235 kann ich eine natürlichere, weniger technische Atmosphäre am Set schaffen, da die Kamera weniger imposant wirkt als größere Modelle. Sie eignet sich besonders für intimere Szenen oder wenn ich die Schauspieler nicht durch schweres Equipment einschüchtern will. Die Mobilität erlaubt mir spontanere Bildkompositionen und dokumentarischere Inszenierungsansätze.
Die 235 reduziert meine Crew-Größe, da sie weniger Assistenz benötigt und schneller einsatzbereit ist als komplexere Kamerasysteme. Bei begrenzten Budgets spare ich Rental-Kosten gegenüber der 435, muss aber höhere Postproduktionskosten für die Filmentwicklung einkalkulieren. Für dokumentarische Projekte mit langen Drehzeiten amortisiert sich die geringere Tagesmiete deutlich.
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