ARRI की किंवदंती 35mm स्टूडियो कैमरा (1964), शास्त्रीय हॉलीवुड की कार्यकार कैमरा, कॉम्पैक्ट, मजबूत और विश्वसनीय, जिसने Lawrence of Arabia से Apocalypse Now तक सैकड़ों क्लासिक फिल्माएं।
ARRI 2C (1964) एक 35mm फिल्म कैमरा है, जो प्रतिष्ठित Arriflex श्रृंखला के विकास के रूप में पेशेवर फिल्म निर्माण का मानक उपकरण बन गया। अपने कॉम्पैक्ट डिज़ाइन, मजबूत स्टील बॉडी और सटीक सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स (SLR) व्यूफ़ाइंडर के साथ, इसने अपने युग का सबसे बहुमुखी 35mm कैमरा स्थापित किया - कंधे पर, तिपाई पर, डॉली पर और ब्लिंप में समान रूप से इस्तेमाल किया जा सकता है।
| विशेषता | मान |
|---|---|
| प्रारूप | 35mm (अकादमी 4-perf) |
| वजन (बॉडी) | 4.8 किग्रा |
| आयाम | 280 × 175 × 220 मिमी |
| फ्रेम दर | 5–50 एफपीएस |
| शटर | 180° सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स |
| शोर स्तर | ~35 dBA (ब्लिंप के बिना) |
| माउंट | ARRI स्टैंडर्ड (बाद में ARRI बेयोनट) |
| पत्रिका | 120मी / 300मी |
| रन टाइम | 4 मिनट / 11 मिनट @ 24 एफपीएस |
| मॉडल | वर्ष | सुधार |
|---|---|---|
| Arriflex 35 | 1937 | पहला सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स फिल्म कैमरा |
| Arriflex II | 1946 | बेहतर यांत्रिकी |
| Arriflex IIA | 1953 | अनुकूलित व्यूफ़ाइंडर |
| Arriflex IIB | 1960 | परिवर्तनीय शटर कोण |
| ARRI 2C | 1964 | आधुनिकीकृत डिज़ाइन |
| फिल्म | वर्ष | डीपी | उपयोग |
|---|---|---|---|
| Lawrence of Arabia | 1962 | Freddie Young, BSC | दूसरी यूनिट |
| 2001: A Space Odyssey | 1968 | Geoffrey Unsworth, BSC | हैंडहेल्ड सीक्वेंस |
| The Godfather | 1972 | Gordon Willis, ASC | प्राथमिक कैमरा |
| Apocalypse Now | 1979 | Vittorio Storaro, ASC | जंगल सीक्वेंस |
| Raging Bull | 1980 | Michael Chapman, ASC | रिंग सीन |
| The Shining | 1980 | John Alcott, BSC | स्टेडीकैम (अनुकूलित) |
| Blade Runner | 1982 | Jordan Cronenweth, ASC | BL के साथ |
2C सीधे अमेरिकी Mitchell BNC के साथ प्रतिस्पर्धा करती थी:
| विशेषता | ARRI 2C | Mitchell BNC |
|---|---|---|
| वजन | 4.8 किग्रा | 45 किग्रा (ब्लिंप के साथ) |
| व्यूफ़ाइंडर | सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स | लंबन-सुधारित |
| गतिशीलता | बहुत अच्छी | तिपाई-आधारित |
| शोर | 35 dBA | 18 dBA (ब्लिंप के साथ) |
| लोकप्रिय | गतिशील शॉट | स्टूडियो संवाद |
| कीमत (उस समय) | ~8,000 $ | ~25,000 $ |
निष्कर्ष: 2C अधिक गतिशील और सस्ती थी, जबकि Mitchell स्टूडियो संवाद के लिए शांत और अधिक सटीक थी।
हैंडहेल्ड:
स्टूडियो (ब्लिंप के साथ):
डॉली/तिपाई:
| माउंट | लेंस |
|---|---|
| ARRI स्टैंडर्ड | Zeiss Standard Speed, Cooke Speed Panchro |
| ARRI बेयोनट | Zeiss Super Speed, ARRI/Zeiss |
| एडाप्टर | Nikon, Canon FD, Leica R |
संवाद दृश्यों (~35 dBA) के लिए 2C ब्लिंप के बिना बहुत शोरगुल वाली थी। समाधान:
ARRI 2C का उत्पादन अब नहीं होता है (लगभग 1990 में बंद हो गया), लेकिन:
Die 2C ist die Kamera, mit der Generationen von Kameraleuten gelernt haben. Kompakt genug für Schulterarbeit (mit Blimp für Ton), zuverlässig wie ein Uhrwerk. Ich habe sie bei -30°C in Alaska und +50°C in der Wüste benutzt – sie läuft einfach.
Die 2C bedeutet für mich klassisches Kino. Diese Kamera hat den Look definiert, den wir heute 'cinematic' nennen. Wenn ich einen Film mit Vintage-Ästhetik will, ist sie immer noch eine Option – der Bildstand und die Mechanik sind unübertroffen.
Gebrauchte ARRI 2Cs kosten heute 3.000-8.000 Euro – günstig für eine Kamera, die Filmgeschichte geschrieben hat. Für Spezialeffekte und Rückprojektionen wird sie immer noch genutzt, weil der Bildstand perfekt ist.
1. Was beschreibt „ARRI 2C" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 2C"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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