प्रारंभिक फिल्म रूप (1890s–1920s): वास्तविक घटनाओं का कच्चा फुटेज, कोई नाटकीयकरण नहीं — स्टेशन, सड़कें, कारखाने। डॉक्यूमेंटरी पूर्ववर्ती।
जो आज सड़क पर कैमरा लेकर आता है और बस शूटिंग की अनुमति देता है, वह 130 साल से अधिक पुरानी परंपरा का अनुसरण करता है। एक्चुअलिते ठीक यही थी: लुमिएर भाइयों जैसे फिल्म निर्माताओं ने अपने पोर्टेबल कैमरे खोले और जो कुछ उनके सामने हो रहा था उसे रिकॉर्ड किया - ट्रेनों का स्टेशनों में आना, कारखानों से बाहर निकलते मजदूर, राहगीरों के साथ सड़क के दृश्य। कोई निर्देशन नहीं, कोई अभिनेता नहीं, कोई पुन: अभिनय की गई कहानी नहीं। शक्ति कच्ची तात्कालिकता में निहित थी, इस तथ्य में कि कैमरा वहाँ था।
व्यवहार में, इसका मतलब था: तिपाई, हैंड-क्रैंक, फिक्स्ड फोकल लेंथ, दिन का उजाला। ऑपरेटर ने एक लाभप्रद बिंदु पर खुद को स्थापित किया, फिल्म को रोल किया और दृश्य के सामने खुलने का इंतजार किया। यह आधुनिक अर्थों में वृत्तचित्र पत्रकारिता नहीं है - इसमें संपादकीय इरादा, शोध, कथा संरचना का अभाव था। एक्चुअलिते बस रिकॉर्डिंग थी। संयोग सह-निर्देशक था। एक बच्चा फ्रेम में दौड़ सकता है, एक गाड़ी रचना को बाधित कर सकती है, एक्सपोजर भिन्न हो सकता है। यह सब बना रहा। नतीजतन, ये रिकॉर्डिंग आज कई बाद में फिल्माए गए दृश्यों की तुलना में अधिक प्रामाणिक लगती हैं - क्योंकि वे अछूती हैं, सर्वोत्तम अर्थों में: अनजाने में ईमानदार।
ये फिल्में वैरायटी शो और शुरुआती सिनेमाघरों में मनोरंजक प्रदर्शन के रूप में प्रसारित होती थीं। दर्शकों ने दुनिया को देखने के लिए भुगतान किया - कहानी का अनुभव करने के लिए नहीं। यह तमाशा था: यह वास्तविक है, यह वास्तविक था, और आप इसे यहाँ देख रहे हैं। तकनीकी रूप से, ये स्ट्रिप्स सीमित थीं: कुछ मिनट की रनटाइम, कोई कट या संक्रमण नहीं, अक्सर केवल एक एकल, स्थिर सेटअप। लेकिन ठीक इसी सीमा ने आवश्यक पर ध्यान केंद्रित करने का नेतृत्व किया - गति, प्रकाश, रूप पर।
आज सेट पर, हम अभी भी इस अभ्यास की गूँज महसूस कर सकते हैं। जब हम फाउंड फुटेज की बात करते हैं, जब वृत्तचित्र फिल्म निर्माता जानबूझकर क्लासिक निर्देशन से बचते हैं, जब हम प्रामाणिकता का सुझाव देने के लिए लॉन्ग टेक्स का उपयोग शैलीगत उपकरण के रूप में करते हैं - यह सब एक्चुअलिते में निहित है। यह सभी बाद की वृत्तचित्र रूपों का प्रारंभिक बिंदु था। इन शुरुआती अनजाने प्रयोगों के बिना, कोई यथार्थवाद नहीं होता, कोई सिनेमा वेरिटे नहीं होता, कोई आधुनिक एक्चुअलिते सिनेमा नहीं होता। यह दिखाता है: सबसे मजबूत फिल्म रूप कभी-कभी इरादे की अनुपस्थिति होता है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Actualité"?