मानक सराउंड साउंड मिक्स 6 अलग-अलग चैनल (L, C, R, Ls, Rs, LFE) के साथ, सिनेमा, Blu-ray और प्रीमियम स्ट्रीमिंग के लिए उद्योग मानक। सटीक स्थानिक स्थिति के साथ immersive ध्वनि परिदृश्य।
5.1 एक मल्टी-चैनल ऑडियो प्रारूप को संदर्भित करता है जिसमें 6 अलग-अलग चैनल होते हैं: 5 पूर्ण-आवृत्ति चैनल और 1 निम्न-आवृत्ति चैनल (LFE - लो फ्रीक्वेंसी इफेक्ट्स)।
चैनल कॉन्फ़िगरेशन:
तकनीकी पैरामीटर:
कोडेक प्रारूप:
5.1 को 1992 में "बैटमैन रिटर्न्स" (डॉल्बी डिजिटल) के साथ पेश किया गया था, जो डॉल्बी स्टीरियो (मैट्रिक्स-आधारित) का उत्तराधिकारी था। अलग-अलग चैनलों ने क्रॉस-टॉक को समाप्त कर दिया और सटीक स्थानिक स्थिति की अनुमति दी।
डीटीएस (डिजिटल थिएटर सिस्टम्स) 1993 में "जुरासिक पार्क" के साथ आया और उच्च बिटरेट की पेशकश की। दोनों प्रारूप सिनेमा और होम सिनेमा के लिए समानांतर रूप से स्थापित हुए।
डीवीडी (1997) और ब्लू-रे (2006) के साथ, 5.1 होम एंटरटेनमेंट मानक बन गया। स्ट्रीमिंग सेवाएं (नेटफ्लिक्स, अमेज़ॅन) ने 2015 से प्रीमियम सामग्री के लिए न्यूनतम आवश्यकता के रूप में 5.1 को अपनाया।
स्टीवन स्पीलबर्ग की "सेविंग प्राइवेट रायन" (1998) ने 5.1 महारत का प्रदर्शन किया - डी-डे अनुक्रम में सभी चैनलों का उपयोग एक गहन युद्ध अनुभव के लिए किया गया। साउंड डिजाइनर गैरी राइडस्ट्रॉम ने सराउंड फील्ड में गोलियों को सटीक रूप से स्थित किया।
क्रिस्टोफर नोलन की "डनकर्क" (2017) आधुनिक 5.1 डिजाइन दिखाती है - स्पिटफायर अनुक्रम कॉकपिट में विसर्जन के लिए सटीक सराउंड गति का उपयोग करते हैं। LFE चैनल विस्फोटों और इंजन शोर को बढ़ाता है।
अल्फोंसो क्यूरोन की "ग्रेविटी" (2013) ने अंतरिक्ष फिल्मों के लिए 5.1 को परिभाषित किया - वैक्यूम की चुप्पी गहन अंतरिक्ष स्टेशन ध्वनियों के विपरीत है, सब कुछ 5.1 क्षेत्र में सटीक रूप से स्थित है।
संवाद उपचार: संवाद को स्थिर स्क्रीन एंकरेज के लिए मुख्य रूप से सेंटर चैनल में रखा जाता है। ऑफ-स्क्रीन संवाद L/R या सराउंड चैनलों में जा सकता है।
संगीत प्लेसमेंट: स्कोर को आम तौर पर L-C-R में मिलाया जाता है, जिसमें स्थान के लिए सूक्ष्म सराउंड तत्व होते हैं। पूर्ण-स्क्रीन सराउंड संगीत दुर्लभ है, क्योंकि यह छवि से विचलित करता है।
प्रभाव डिजाइन: ध्वनि प्रभाव पूर्ण 5.1 क्षेत्र का उपयोग करते हैं - वाहन सामने से सराउंड की ओर बढ़ते हैं, परिवेश सभी चैनलों को भरता है, बिंदु प्रभाव सटीक रूप से स्थित होते हैं।
LFE उपयोग: .1 चैनल प्रभाव क्षणों (विस्फोट, दरवाजे का बंद होना, बास हिट) के लिए है, न कि निरंतर निम्न-एंड सामग्री के लिए। अत्यधिक LFE उपयोग दर्शक को थका देता है।
5.1 का मुख्य लाभ इसकी सार्वभौमिक संगतता बनी हुई है - मानक सिनेमा, होम सिनेमा में काम करता है और टीवी और मोबाइल के लिए स्टीरियो में डाउनमिक्स के साथ भी काम करता है।
DP के तौर पर मैं साउंड मिक्सर के साथ मिलकर बहुत करीबी से काम करता हूँ – विज़ुअल कंपोज़िशन का सीधा असर साउंड की प्लेसमेंट पर पड़ता है। जब मैं किसी ऑफ-स्क्रीन कैरेक्टर का इशारा फ्रेम में देता हूँ, तो साउंड को उसी हिसाब से सही सराउंड चैनल से आना चाहिए। 5.1 में विज़ुअल और अकॉस्टिक कोऑर्डिनेशन ज़रूरी हो जाता है, जिसकी स्टीरियो में कभी ज़रूरत नहीं पड़ती थी।
5.1 मेरे लिए सिनेमा मिक्स का स्टैंडर्ड है – सराउंड चैनल वह इमर्शन पैदा करते हैं जो स्टीरियो कभी नहीं दे सकता। डायलॉग सेंटर-चैनल में फोकस्ड रहता है, एम्बिएंट पूरे स्पेस को भर देता है। मैं 5.1 का इस्तेमाल सोच-समझकर, स्ट्रैटेजिकली करता हूँ – हर सीन को फुल सराउंड-एक्टिविटी की जरूरत नहीं होती। LFE-चैनल (.1) इम्पैक्ट के लिए है, लगातार बेस के लिए नहीं।
5.1 सिनेमा, ब्लू-रे और प्रीमियम स्ट्रीमिंग के लिए डिलीवरी-स्टैंडर्ड है। Netflix और Amazon अपने सभी ओरिजिनल्स के लिए 5.1-मिक्स की मांग करते हैं। प्रोफेशनल मिक्स-स्टूडियो में 5.1-मिक्सिंग की लागत 2000-5000 यूरो प्रति दिन बैठती है। सिनेमा में स्टीरियो के मुकाबले फर्क बहुत नाटकीय होता है, लेकिन होम सिनेमा में यह दर्शक के सिस्टम पर निर्भर करता है।
1. Zu welchem Department gehört „5.1-Mix"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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