Handheld-Gimbal von Freefly Systems mit 3-Achsen-Stabilisierung — revolutionierte 2013 die mobile Kameraführung.
Das MōVI Pro verfügt über drei 32-Bit-ARM-Prozessoren und arbeitet mit einer Datenrate von 1000 Hz. Die bürstenlosen Motoren erzeugen ein maximales Drehmoment von 4,5 Nm bei einem Stromverbrauch von 6-8 Ampere. Das Mimic-System erlaubt die drahtlose Fernsteuerung über eine Reichweite von 1,6 km mittels 2,4-GHz-Funkverbindung. Varianten umfassen das kompakte MōVI Carbon (bis 6,8 kg Nutzlast), das MōVI Pro (bis 15 kg) und das ultraleichte MōVI Cinema Robot für automatisierte Studioanwendungen. Die Latenz zwischen Bewegungseingabe und Gimbal-Reaktion beträgt unter 10 Millisekunden.
Freefly Systems entwickelte das erste MōVI 2013 in Seattle, nachdem Gründer Tad Carlson und seine Partner erkannt hatten, dass herkömmliche Steadicam-Systeme für kleine DSLR-Kameras überdimensioniert waren. Das System debütierte bei den NAB-Messen 2013 und revolutionierte sofort die Handheld-Cinematographie. 2014 folgte das MōVI M15 für größere Kinokameras, 2016 das MōVI Pro mit verbesserter Akkulaufzeit von bis zu 8 Stunden. 2019 integrierte Freefly KI-basierte Objektverfolgung und erweiterte das System um automatisierte Kamerabewegungen.
Das MōVI kam erstmals in größeren Produktionen bei "The Avengers: Age of Ultron" (2015) zum Einsatz, wo es dynamische Verfolgungsfahrten durch Gebäude ermöglichte, die mit herkömmlichen Dollys unmöglich gewesen wären. Bei "1917" (2019) verwendete DoP Roger Deakins MōVI-Systeme für die scheinbar kontinuierlichen Schützengrabens-Sequenzen. Der Workflow erfordert typischerweise einen Gimbal-Operator und einen separaten Kamera-Operator, wobei das Mimic-System präzise Schwenks und Neigungen aus der Entfernung ermöglicht. Nachteile sind die begrenzte Akkulaufzeit und die Notwendigkeit, das System vor jeder Aufnahme zu kalibrieren.
Im Gegensatz zu mechanischen Steadicam-Systemen arbeitet das MōVI elektronisch und benötigt keine aufwendige Gewichtsverteilung. Moderne Alternativen wie das DJI Ronin oder RED DSMC2 Stabilizer bieten ähnliche Funktionalität, erreichen aber nicht die Präzision des MōVI bei schweren Kinokameras. Für kleinere Produktionen mit DSLR-Kameras reichen günstigere 3-Achsen-Gimbals aus, während für große Studioproduktionen das MōVI Pro oder spezialisierte Systeme wie das Shotover F1 für Hubschrauberaufnahmen bevorzugt werden.
Ich nutze das MōVI hauptsächlich für Fahrten in engen Räumen, wo ein Dolly nicht hinpasst – die 0,02°-Präzision ist entscheidend für saubere Frames. Das Mimic-System erlaubt mir, während der Fahrt präzise Reframes zu machen, ohne dass der Gimbal-Operator meine Bildkomposition kennen muss. Kritisch ist die Kalibrierung vor jeder Einstellung, besonders bei Objektivwechseln.
Mit dem MōVI kann ich flüssige Subjektiv-Einstellungen kreieren, die dem Zuschauer das Gefühl geben, selbst durch die Szene zu laufen – wie bei Verfolgungsjagden oder emotionalen Momenten. Die Bewegung unterstützt die Dramaturgie direkt, ohne dass technische Grenzen meine Vision einschränken. Besonders bei Dialogen ermöglicht es subtile Kreisbewegungen um die Charaktere.
Ein MōVI Pro kostet 15.000 Euro, spart aber täglich 2-3 Stunden gegenüber Dolly-Aufbauten und reduziert das Grip-Team um zwei Personen. Die 8-Stunden-Akkulaufzeit reicht für einen Drehtag, allerdings brauchen wir einen speziell ausgebildeten Gimbal-Operator für 450 Euro täglich. Bei internationalen Drehs ist der Transport im Pelican-Case problemlos – kein Vergleich zu Dolly-Equipment.
1. Zu welchem Department gehört „Freefly MōVI"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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