Caméra de cinéma Sony plein format avec capteur CMOS Exmor R, gamme dynamique 15+ stops, ISO double 800/4000 et poignée amovible pour configurations modulaires.
Le capteur CMOS Exmor R offre plus de 15 diaphragmes de plage dynamique et des sensibilités ISO natives de 800/4000. L'enregistrement interne s'effectue en XAVC-I (jusqu'à 600 Mbps) ou XAVC-L (jusqu'à 150 Mbps) sur des cartes CFexpress Type A ou XQD. La conception du poignet amovible permet des configurations à l'épaule et sur gimbal. La caméra dispose d'un filtre ND variable (0,3 à 2,7), d'un moniteur LCD de 5 pouces et prend en charge les objectifs à monture E avec stabilisation d'image électronique. Deux entrées XLR, la synchronisation du timecode et une sortie 12G-SDI complètent l'équipement professionnel.
Sony a présenté la FX9 en septembre 2019, en tant que successeur direct de la FS7 Mark II et en réponse aux RED Komodo et Canon C300 Mark III. La caméra a été la première à utiliser le Fast Hybrid AF de Sony dans une caméra de cinéma et a introduit le concept de poignet amovible. Les mises à jour du firmware en 2020-2021 ont élargi les fonctionnalités avec S-Cinetone, les modes 4K/120p et des options de codec améliorées. En 2022, la version 6.0 a suivi avec des modes anamorphiques étendus et des fonctions d'enregistrement proxy.
La FX9 a été utilisée pour des productions telles que "The Mandalorian" (Saison 2, caméras B), "Army of the Dead" et de nombreux originaux Netflix. Le double ISO de base permet des tournages en basse lumière sans éclairage externe, tandis que le filtre ND variable permet de changer d'ouverture à ISO constant. La performance rapide de l'autofocus la rend particulièrement adaptée aux tournages de style documentaire et aux situations de "run and gun". L'étalonnage des couleurs s'effectue généralement en S-Log3 ou S-Gamut3.Cine pour une flexibilité maximale en post-production.
Par rapport à la Canon C300 Mark III, la FX9 offre un capteur plus grand et de meilleures performances en basse lumière, tandis que Canon offre une efficacité de codec supérieure. La RED Komodo 6K la surpasse en qualité RAW, mais nécessite des accessoires plus volumineux. Les concurrentes directes sont la Blackmagic URSA Mini Pro 12K et la Panasonic EVA1. La FX6, introduite en 2021, partage le même capteur dans un boîtier plus compact, mais renonce à la conception modulaire et aux entrées audio professionnelles.
Ich schätze die FX9 für ihre außergewöhnliche Low-Light-Performance – bei ISO 4000 native erhalte ich saubere Bilder auch bei verfügbarem Licht. Der variable ND-Filter spart mir den Objektivwechsel beim Übergang zwischen Innen- und Außenaufnahmen. Die Dual-Pixel-Autofokus-Genauigkeit gibt mir Sicherheit bei kritischen Fokuszügen, besonders mit langen Brennweiten.
Mit der FX9 kann ich spontaner arbeiten – die schnelle Autofokus-Reaktion ermöglicht mir improvisiertere Schauspielerführung ohne Fokuszieher-Koordination. Die hohen Framerates bei 4K geben mir mehr kreative Optionen in der Post für emotionale Slow-Motion-Momente. Das kompakte Setup reduziert die Hemmschwelle für intime Szenen.
Die FX9 amortisiert sich durch eingesparte Beleuchtungskosten bei Low-Light-Drehs und reduzierten Crew-Bedarf durch integrierte Funktionen. Mietkosten von 150-200€/Tag sind kalkulierbar, die Medienkosten durch CFexpress jedoch höher als bei konkurrierenden Systemen. Die Zuverlässigkeit minimiert teure Drehtag-Ausfälle.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.