Sony F65 est une caméra de cinéma 8K dotée d'un capteur CMOS Super 35mm enregistrant en RAW 16 bits jusqu'à 120 fps. Produite 2012–2014 comme concurrent de l'ARRI Alexa et RED Epic.
La Sony F65 est une caméra de cinéma numérique 8K dotée d'un capteur CMOS Super35mm, lancée par Sony en 2011. Le capteur capture 8192 x 4320 pixels jusqu'à 120 images par seconde et enregistre en format RAW natif 16 bits. La caméra est considérée comme la réponse de Sony aux ARRI Alexa et RED Epic dans la production cinématographique haut de gamme.
Le capteur CMOS Super35mm mesure 24,7 x 13,1 mm et offre une sensibilité ISO native de 800 avec une plage dynamique de 14 diaphragmes. La F65 enregistre directement sur des cartes Sony SRMaster ou des enregistreurs externes SR au format propriétaire F65RAW, générant des débits de données allant jusqu'à 5 Go/min. Le boîtier de la caméra pèse 4,2 kg sans objectif ni accessoires. La caméra prend en charge les objectifs à monture PL et offre divers formats d'enregistrement de 8K à 4K et 2K avec différentes fréquences d'images. Un système de filtre ND intégré avec des niveaux de 0,6, 1,2 et 1,8 diaphragme, ainsi qu'un obturateur mécanique pour des prises de vue sans effet de rolling shutter, font partie de l'équipement standard.
Sony a développé la F65 comme un concurrent direct des caméras numériques établies dans le segment premium et l'a présentée pour la première fois au NAB 2011. Le lancement sur le marché a eu lieu en 2012 à un prix catalogue d'environ 65 000 USD. Sony a délibérément positionné la caméra comme une alternative "véritable 4K", car elle offre une véritable résolution 4K par sous-échantillonnage à partir de matériel 8K. La production a cessé en 2014, la caméra n'ayant pas réussi à s'imposer sur le marché face aux caméras ARRI Alexa et RED. Les exigences de stockage élevées et les flux de travail complexes ont considérablement limité son acceptation par le marché.
Le film de David Fincher "Millénium, les hommes qui n'aimaient pas les femmes" (2011) a été l'un des premiers films hollywoodiens entièrement tournés avec des prototypes F65. La caméra a également été utilisée sur "Elysium" (2013) et "The Amazing Spider-Man 2" (2014). Le flux de travail nécessitait des équipes DIT spécialisées et des capacités de stockage considérables sur le plateau. De nombreuses productions ont utilisé la F65 en mode 4K pour réduire la quantité de données, ce qui a partiellement annulé l'avantage de la 8K. La reproduction précise des couleurs et la plage dynamique élevée se prêtaient particulièrement aux productions à forte composante VFX.
Par rapport à l'ARRI Alexa de la même époque, la F65 offrait une résolution plus élevée, mais des flux de travail moins conviviaux et des coûts d'exploitation plus élevés. La RED Epic surpassait la F65 en termes de portabilité et de flexibilité des formats d'enregistrement. Les successeurs modernes tels que la Sony FX9 ou la Venice offrent une qualité d'image similaire avec des flux de travail nettement plus pratiques. La F65 est aujourd'hui principalement disponible dans des sociétés de location spécialisées pour les projets nécessitant des résolutions extrêmes.
Die F65 liefert mir außergewöhnlich saubere Hauttöne und einen linearen Dynamikumfang, der selbst bei extremen Lichtverhältnissen Details in Schatten und Lichtern bewahrt. Das 8K-Downsampling zu 4K erzeugt eine Schärfe ohne digitale Artefakte, die bei VFX-Shots entscheidend ist. Allerdings erfordert die Kamera permanente Kühlung und verbraucht Akkus deutlich schneller als eine Alexa.
Mit der F65 kann ich meine Schauspieler extrem nah heranführen, ohne Sorge vor Pixelauflösung oder Hautdetails, die unvorteilhaft wirken könnten. Die hohe Auflösung gibt mir in der Postproduktion Flexibilität für Reframes und digitale Zooms, ohne Qualitätsverlust. Der klinische Look eignet sich perfekt für Science-Fiction oder Thriller, kann aber bei intimen Dramen zu steril wirken.
Die F65 erfordert täglich etwa 500 GB Speicherplatz pro Kamera und spezialisierte DITs, die mit Sony-Workflows vertraut sind – das bedeutet 20-30% höhere Postproduktionskosten. Rental-Kosten liegen bei etwa 1.200 USD pro Tag, hinzu kommen teure SRMaster-Karten zu je 400 USD. Die begrenzte Verfügbarkeit macht Backup-Equipment zwingend erforderlich, was weitere Budgetposten schafft.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.