RAW est un format de capture stockant les données brutes du capteur, reportant Debayering, correction colorimétrique et balance des blancs en post-production.
RAW (anglais pour « brut ») ne désigne pas un format de fichier unique, mais un principe d'enregistrement : la caméra enregistre les données numérisées de son capteur d'image sur le support de stockage, en grande partie sans traitement interne à la caméra. Contrairement aux codecs « développés » finis (comme ProRes, H.264/H.265 ou XAVC), le dématriçage (debayering), la balance des blancs, la reproduction des couleurs, la netteté et l'interprétation gamma n'ont pas lieu dans la caméra, mais seulement en post-production.
La plupart des capteurs de cinéma sont des capteurs Bayer : devant chaque pixel se trouve un filtre de couleur pour le rouge, le vert ou le bleu. Dans le flux de travail RAW, ce motif Bayer est enregistré directement ; l'interpolation vers une image en couleur (dématriçage) est reportée à la lecture ou à l'étalonnage des couleurs et effectuée par un logiciel. Cela permet de conserver les informations du capteur initialement capturées.
Le matériel RAW est généralement enregistré avec une profondeur de bits plus élevée que les formats de distribution compressés en 8 bits. Les implémentations RAW typiques fonctionnent avec 10, 12 ou 14 bits par canal, ce qui permet des dégradés de luminosité nettement plus fins. Les données du capteur sont généralement codées avec une courbe logarithmique (Log) afin de représenter efficacement la large plage dynamique (« marge d'exposition »).
| Format | Fabricant / Origine | Caractéristiques |
|---|---|---|
| ARRIRAW | ARRI | Données brutes du capteur non compressées ou non traitées, 12 bits Log (capteurs ALEV3) ou 13 bits Log (ALEXA 35 / ALEV4), large marge d'exposition |
| REDCODE / R3D | RED | RAW compressé par ondelettes, sélectionnable en plusieurs niveaux de compression |
| Blackmagic RAW (BRAW) | Blackmagic Design | 12 bits, dématriçage parfois interne à la caméra, paramètres modifiables en tant que métadonnées |
| Apple ProRes RAW | Apple | Codec RAW compressé, enregistre directement les données du capteur Bayer |
| CinemaDNG (CDNG) | Standard ouvert (Adobe) | Souvent une séquence d'images individuelles, non compressé ou compressé |
Le RAW est considéré comme le standard pour les productions cinématographiques et publicitaires de haute qualité, car il offre au coloriste la plus grande marge de manœuvre en étalonnage : les zones surexposées et sous-exposées peuvent être mieux récupérées, la balance des blancs et le look des couleurs peuvent être entièrement réinterprétés. Comme le look final n'est créé qu'en post-production, un monitoring fiable sur le plateau (par exemple, via un LUT/profil de visualisation) est important pour pouvoir évaluer l'effet d'image ultérieur.
Le prix à payer est un besoin de stockage élevé, des supports rapides, une gestion des données réfléchie (DIT, sauvegardes) et un dématriçage gourmand en calcul en post-production. Pour les productions avec un espace de stockage limité, un turnaround rapide ou un besoin d'étalonnage moindre, des codecs d'enregistrement compressés sont donc souvent choisis.
RAW gibt mir die Freiheit, bei schwierigen Lichtverhältnissen zu filmen, weil ich Belichtung und Weißabgleich nachträglich um mehrere Stops korrigieren kann, ohne Bildinformationen zu verlieren. Die 14 Stops Dynamikumfang der ALEXA in ARRIRAW lassen mich Details in Schatten und Lichtern bewahren, die bei komprimierten Formaten unwiederbringlich verloren wären. Allerdings muss ich die Karten häufiger wechseln und brauche ein Vielfaches an Speicherplatz.
Mit RAW kann ich in der Postproduktion die visuelle Stimmung meines Films noch fundamental verändern – ein sonniger Tag lässt sich zu einem bedrohlichen, kühlen Szenario umwandeln. Diese Flexibilität gibt mir kreativen Spielraum bis zum finalen Grading, allerdings verlängert sich dadurch der Postproduktionsprozess erheblich. Ich muss früh entscheiden, ob diese Gestaltungsfreiheit die zusätzlichen Kosten rechtfertigt.
RAW-Workflows verdreifachen meine Datenkosten und Postproduktionszeit – bei einem 90-Minuten-Film in 4K entstehen schnell 50TB Rohmaterial plus Backups. Das bedeutet teure Raid-Systeme, längere Download-Zeiten für remote Coloristen und höhere DIT-Kosten am Set. Dafür reduziere ich das Risiko von Neuaufnahmen durch falsche Kameraeinstellungen, was bei Schauspielerhonoraren die Mehrkosten rechtfertigen kann.
1. Was beschreibt „RAW" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „RAW"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.