Codec vidéo propriétaire Blackmagic permettant l'enregistrement RAW compressé avec une flexibilité maximale en post-production. Format de choix pour les tournages exigeant une latitude de correction colorimétrique importante.
BRAW utilise une compression basée sur les ondelettes et enregistre les données d'image en 12 bits avec jusqu'à 4096 valeurs de couleur par canal. Le format prend en charge des résolutions allant de la HD à la 12K avec des fréquences d'images comprises entre 23,98 et 120 ips, en fonction de la caméra utilisée. Les taux de compression varient de 3:1 (Q0, qualité la plus élevée) à 12:1 (Q5, taille de fichier la plus petite). Les métadonnées incluent les valeurs ISO, la balance des blancs, les temps d'exposition et les informations LUT, qui restent entièrement personnalisables en post-production. Le décodage accéléré par GPU réduit considérablement la charge du processeur lors du montage.
Blackmagic Design a introduit le BRAW en avril 2018 avec la mise à jour du firmware pour l'Ursa Mini Pro. Ce format est né en réponse aux volumes de données croissants des enregistrements Raw et à la nécessité de flux de travail efficaces. En 2019, Blackmagic a étendu la prise en charge du BRAW aux Pocket Cinema Camera 4K et 6K. L'intégration dans DaVinci Resolve s'est faite de manière transparente, les deux produits étant du même fabricant. Adobe Premiere Pro n'a obtenu la prise en charge du BRAW qu'en 2020, après que les litiges de licence initiaux aient été résolus.
Le BRAW permet des enregistrements avec un espace colorimétrique Raw complet tout en réduisant considérablement les besoins en stockage. Un flux de travail typique commence par l'enregistrement en BRAW Q3 (compression 8:1) pour les productions standard ou en Q0 pour les exigences les plus élevées. Dans DaVinci Resolve, l'ISO, la balance des blancs et l'exposition peuvent être ajustés sans perte de qualité. La série Netflix "The Umbrella Academy" (saison 2) a utilisé des enregistrements BRAW de l'Ursa Mini Pro pour des séquences d'action. Les documentaristes apprécient la possibilité d'obtenir une flexibilité maximale en post-production tout en disposant d'un espace de stockage limité.
Le BRAW est en concurrence directe avec le format R3D de RED, mais offre des prix d'entrée matériels nettement plus abordables. Par rapport au ProRes Raw d'Apple, le BRAW se distingue par des tailles de fichiers plus petites à qualité comparable. Le Canon Raw Light et le X-OCN de Sony nécessitent des systèmes de caméra plus coûteux, tandis que le BRAW est déjà disponible dans des caméras à partir de 1 300 euros. Pour les productions travaillant exclusivement dans l'écosystème Adobe, le ProRes 422 HQ peut représenter une alternative plus pratique, mais il renonce à la flexibilité du Raw.
BRAW gibt mir die volle Raw-Kontrolle ohne die Speicherplatz-Probleme herkömmlicher Raw-Formate – bei einer 4K-Produktion spare ich etwa 60% Speicherplatz gegenüber Cinema DNG. Die GPU-Beschleunigung in DaVinci Resolve macht das Grading flüssiger als bei anderen Raw-Formaten, und ich kann Belichtung und Weißabgleich in der Post noch um mehrere Stops korrigieren.
Mit BRAW kann ich spontaner arbeiten, weil mein Kameramann weniger Festplatten wechseln muss und wir trotzdem die volle Farbkorrektur-Flexibilität behalten. Besonders bei Available-Light-Szenen gebe ich ihm mehr kreative Freiheit, weil wir in der Post noch zwei Stops unterbelichtetes Material retten können – das erweitert meine visuellen Möglichkeiten ohne zusätzliche Beleuchtung.
BRAW halbiert unsere Speicherkosten im Vergleich zu anderen Raw-Formaten, bei einem typischen Spielfilm spare ich etwa 15.000-20.000 Euro an Festplatten und Backup-Systemen. Die nahtlose Integration in DaVinci Resolve reduziert unsere Post-Lizenzkosten, da wir weniger auf teure Avid- oder Adobe-Lizenzen angewiesen sind. Der Workflow ist effizienter, was 2-3 Tage Postproduktionszeit einsparen kann.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.