Enregistrement brut

Définition

L'enregistrement RAW (traduction littérale : enregistrement brut) signifie la stockage direct et non compressé des données brutes du capteur d'image – sans débayerisation (interpolation de couleur), sans application de science des couleurs et sans codage vidéo. Chaque pixel est stocké dans sa forme originale, telle qu'elle a été capturée par le capteur.

Ceci est en contraste avec les enregistrements basés sur des codecs (ProRes, H.264, etc.), où :

• L'interpolation de couleur (démosaïcation) est appliquée
• Les données sont compressées
• Les courbes LUT/Gamma sont intégrées

Principe Physique

Comment fonctionne le RAW

Chaîne d'enregistrement (avec RAW) :

[Les photons frappent le capteur]
 ↓
[Le filtre Bayer trie les couleurs]
 ↓
[Charge électronique dans les pixels]
 ↓
[Conversion Analogique-Numérique (14-16 bits)]
 ↓
[Stockage RAW] ← ICI se termine la chaîne
 ↓
[Post-production : Démosaïcation, Étalonnage, Gamma]

Motif de mosaïque Bayer

Répartition des couleurs dans le capteur RAW :

┌─────────┬─────────┬─────────┬─────────┐
│ VERT │ ROUGE │ VERT │ ROUGE │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ BLEU │ VERT │ BLEU │ VERT │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ VERT │ ROUGE │ VERT │ ROUGE │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ BLEU │ VERT │ BLEU │ VERT │
└─────────┴─────────┴─────────┴─────────┘

Motif : RGGB (Motif Bayer)
Raison : L'œil est sensible au vert, donc 2x Vert
Résultat : La mosaïque brute doit être débayérisée en post-production

Spécifications Techniques

Normes de format RAW

Taille des données

Exemples pour 1 heure d'enregistrement à 24 ips :

ARRI Alexa 35 (Super35 RAW) :
 Format : 2880 x 1620 pixels
 Codec : Compression sans perte ARRIRAW
 Débit : 24 ips = ~1,1 Go/min
 1 heure : 66 Go

RED Komodo (6K RAW) :
 Format : 6144 x 3160 pixels
 Codec : RED sans perte
 Débit : 24 ips = ~1,5 Go/min
 1 heure : 90 Go

Canon EOS R5C (8K RAW) :
 Format : 8192 x 4320 pixels
 Codec : CinemaDNG
 Débit : 24 ips = ~2,5 Go/min
 1 heure : 150 Go

Comparaison avec Codec :

Même scène en ProRes 422 HQ :
 Format : 2880 x 1620 (similaire)
 Débit : 24 ips = ~200 Mo/min
 1 heure : 12 Go (5,5x plus petit !)

Profondeur de bits et plage dynamique

RAW 12 bits :
 Valeur max : 4096 (2^12)
 Plage dynamique : 12 bits × log2(2) = 12 diaphragmes
 Exemples : ARRI RAW, RED RAW, Blackmagic RAW

RAW 16 bits :
 Valeur max : 65536 (2^16)
 Plage dynamique : 16 bits = 16 diaphragmes (théorique)
 Exemples : Sony RAW, RED haut de gamme

RAW 14 bits :
 Valeur max : 16384 (2^14)
 Plage dynamique : 14 bits = 14 diaphragmes
 Exemples : Canon, Panasonic RAW

Avantages de l'enregistrement RAW

1. Flexibilité maximale en post-production

Corrections d'erreurs possibles en post-production :

Erreurs d'exposition :
 ARRI RAW surexposé de +1 diaphragme :
 → Dans Resolve : Exposition corrigée de -1 diaphragme
 → Résultat : Détails nets dans les ombres, pas de clipping
 → En ProRes : Les hautes lumières sont déjà perdues, non récupérables

Erreurs de balance des blancs :
 RAW enregistré avec un mauvais Kelvin :
 → Dans Resolve : Température de couleur corrigée
 → Résultat : Balance des blancs parfaite
 → En ProRes : La couleur est déjà intégrée dans l'étalonnage, difficile à réparer

Corrections ISO :
 RAW tourné à 320 ISO au lieu de 160 :
 → Dans Resolve : Exposition corrigée de -1,5 diaphragme
 → Résultat : Comportement lumineux original
 → En ProRes : Le bruit est déjà compressé, la correction est sale

2. Flexibilité maximale d'étalonnage

Scène : Intérieur au coucher du soleil (chaud mais dramatique)

Flux de travail RAW :
 1. Capture : Exposition neutre
 2. Studio d'étalonnage : Étalonnage extrême en chaud possible
 - Étalonnage orange/rouge sans artefacts
 - Les ombres restent nettes
 - Courbes S extrêmes sans posterisation
 3. Sortie : Chef-d'œuvre cinématographique

Flux de travail ProRes :
 1. Capture : Exposition déjà interprétée
 2. Studio d'étalonnage : Étalonnage limité en chaud possible
 - Trop chaud agressif : Artefacts visibles
 - Ombres bruitées lors du lift
 - Banding dans les hautes lumières lors des courbes
 3. Sortie : Bon résultat, mais limité

3. Pérennité

Archivage :
 Le RAW est le format du futur
 → 10 ans plus tard : Nouveau logiciel d'étalonnage
 → Anciens fichiers RAW : Toujours pleinement utilisables
 → Nouvel étalonnage possible avec un logiciel moderne

Flux de travail ProRes :
 → 10 ans plus tard : ProRes 422 potentiellement obsolète
 → Nouveau décodage : Potentielle perte de qualité
 → Fichiers RAW disponibles : Nouvel étalonnage toujours meilleur

Inconvénients et défis

1. Taille massive des données

Problème pratique :

1 heure de matériel RAW 4K :
 → Stockage : 60-150 Go
 → 5 heures de tournage : 300-750 Go
 → Plusieurs caméras : Rapidement 1-2 To par jour

Conséquences :
 - Nécessité des appareils de stockage les plus chers (carte R5, CFAST, SSD)
 - Coûts de sauvegarde énormes
 - Temps de transfert longs (goulot d'étranglement)
 - Planification critique du stockage redondant

2. Sauvegarde et sécurité des données

Exigences de gestion des données RAW :

Stratégie standard (sauvegarde 3-2-1) :

Stockage de la caméra :
 → Fichier RAW original
 → Sauvegarde 1 : Disque externe (sur site)
 → Sauvegarde 2 : Disque externe (autre lieu)

En pratique :
 → Opérations de copie quotidiennes (4-6 heures)
 → Plusieurs techniciens pour le contrôle
 → Coût : Gestionnaire de données (~150-250 €/jour)
 → Risque : Toujours modeste (RAID est critique)

Résultat : La production RAW coûte 3 à 5 fois plus cher pour la gestion des données

3. Complexité de la post-production

Le traitement RAW nécessite des outils spécialisés :

Démosaïcation (Conversion RAW → RVB) :
 - Démosaïcation ARRI LogC (ARRIRAW)
 - Démosaïcation RED (RED Cinetools)
 - Démosaïcation Blackmagic (natif DaVinci)
 - Différents algorithmes = résultats différents

Résultat : Le coloriste doit être spécialisé
Coût : Coloriste senior (+50% plus cher que la norme)
Délai : Temps d'étalonnage +30% plus long

Enregistrement RAW en pratique

Pré-production

Décision : RAW oui ou non ?

✓ Utiliser le RAW si :
 - Budget > 1M €
 - Projet à forte charge VFX
 - Étalonnage premium requis
 - Infrastructure de données disponible
 - Grande équipe (gestionnaire de données + coloriste)

✗ Éviter le RAW si :
 - Budget < 500k €
 - Délais rapides (streaming)
 - Conception d'image simple
 - Pas d'infrastructure de données
 - Petite équipe

Tournage

Flux de travail RAW sur le plateau :

Flux de travail typique (ARRI Alexa) :

Configuration :
 1. Caméra avec SSD (LTO pas pratique sur site)
 2. Deux disques RAID externes (sauvegarde)
 3. Le gestionnaire de données supervise les transferts
 4. Routines de sauvegarde quotidiennes

Enregistrement :
 1. Enregistrer en RAW sur le SSD de la caméra
 2. Après la scène : Transférer vers la sauvegarde 1 (locale)
 3. Après la journée de tournage : Transférer vers la sauvegarde 2 (sécurisée)
 4. Vérification : Vérifier les sommes de contrôle (pas lu !)

Temps pratiques :
 - 1 heure d'enregistrement : 60-90 Go
 - Transfert sauvegarde 1 : 20-30 minutes (via USB 3.1)
 - Transfert sauvegarde 2 : 20-30 minutes
 - Vérification : 10 minutes
 → Total : 60 minutes de sauvegarde quotidienne pour 60 minutes de matériel

Post-production

Flux de travail d'étalonnage RAW :

Flux de travail DaVinci standard :

1. Importer les fichiers RAW
 - ARRIRAW : Pris en charge nativement
 - RED RAW : Pris en charge nativement
 - Autres : Convertisseur nécessaire

2. Paramètres de démosaïcation
 - ARRI LogC est appliqué automatiquement
 - RED Color Science est appliqué automatiquement
 - LUT personnalisée en option

3. Étalonnage en espace Log
 - Ne pas étalonner en Rec.709 !
 - Le Log offre une flexibilité maximale
 - LUT de sortie finale dans la livraison

4. Exportation
 - DCP (Digital Cinema Package)
 - ProRes 422 HQ (Archive)
 - Master Rec.709 (télévision)
 - Tout à partir de la source RAW !

Comparaison RAW vs. ProRes

Exemple pratique : Scène avec lumière critique

Scène : Intérieur de nuit avec contre-jour HMI

Configuration :
 - ARRI Alexa 35
 - Exposition : -0,5 diaphragme (protection des hautes lumières)

Option RAW :
 → Capture ARRIRAW
 → Les ombres peuvent être entièrement récupérées : +1,5 diaphragme
 → Les hautes lumières restent nettes : Détails visibles dans la fenêtre
 → Étalonnage : Contraste extrême possible
 → Résultat : Chef-d'œuvre cinématographique

Option ProRes :
 → Capture ProRes 422 HQ
 → Les ombres peuvent être liftées au maximum de +0,5 diaphragme
 → Les hautes lumières sont déjà compressées (compression)
 → Étalonnage : Possibilités de contraste limitées
 → Résultat : Bon rendu, mais pas optimal

Gagnant : Le RAW offre beaucoup plus de marge de manœuvre

Comparaisons de formats RAW

ARRI ARRIRAW

Avantages :
 ✓ Compression sans perte (taille de fichier moyenne)
 ✓ Norme de l'industrie (depuis 2010)
 ✓ Large support logiciel post-production
 ✓ Espace colorimétrique LogC établi

Inconvénients :
 ✗ Format propriétaire
 ✗ Nécessite le stockage sur des SSD spéciaux
 ✗ Appareils SSD les plus chers (dock ALEXA)

Utilisation typique : Longs métrages à gros budget, standard de l'industrie

RED RAW

Avantages :
 ✓ Résolution la plus élevée (6K-8K)
 ✓ Science des couleurs flexible
 ✓ Outils REDcine-X Pro très puissants
 ✓ Grande communauté d'utilisateurs

Inconvénients :
 ✗ Fichiers très volumineux (Red Dragon plus grand qu'ARRIRAW)
 ✗ Stocke sur des cartes mémoire RED (propriétaire)
 ✗ REDcine-X nécessite des fenêtres spéciales

Utilisation typique : Projets haute résolution, VFX, zoom intensif

Blackmagic RAW

Avantages :
 ✓ Approche de format ouvert
 ✓ Support natif DaVinci
 ✓ Moins cher que RED
 ✓ Taille de fichier modérée

Inconvénients :
 ✗ Format plus récent (moins établi)
 ✗ Moins d'options de caméra
 ✗ Communauté de science des couleurs plus petite

Utilisation typique : Productions soucieuses de leur budget, utilisateurs DaVinci

Développement futur

Avenir du RAW (2025-2030) :

Plus de caméras avec RAW :
 - Panasonic Série S (prévu en 2025)
 - Canon Cinema EOS (prévu en 2026)
 - Sony Cinema (prévu en 2027)
 → Le RAW deviendra la norme, pas l'exception

Réduction de la taille des fichiers :
 - Meilleure compression (12→10 bits sans perte)
 - Formats de capteur plus petits
 → Gestion des données simplifiée

Intégration cloud :
 - Proxies dans le cloud
 - Étalonnage à distance
 → Transfert de données centralisé

Règle pratique

Matrice de décision RAW :

┌─────────────────────────────────────┐
│ Budget │
├─────────────────────────────────────┤
│ < 500k € → ProRes │
│ 500k-2M € → ProRes ou RAW │
│ 2-5M € → RAW préféré │
│ > 5M € → RAW standard │
└─────────────────────────────────────┘

┌─────────────────────────────────────┐
│ Complexité du projet │
├─────────────────────────────────────┤
│ Simple (Drame) → ProRes OK │
│ Complexe (VFX) → RAW nécessaire │
│ Très complexe → RAW obligatoire │
└─────────────────────────────────────┘

Voir aussi

• ProRes – Codec alternatif au RAW
• Log Gamma – Courbe de tonalité pour les enregistrements RAW
• Plage dynamique – Le RAW maximise la plage dynamique
• Étalonnage des couleurs – Spécialité du RAW
• Gestion des données – Critique pour le RAW
• DCP – Sortie finale à partir du RAW