Filtre de correction chromatique éliminant la dominante magenta des panneaux LED et renforçant les composantes vertes. Fonctionne à 65–75 % de transmission lumineuse, valeurs +CC15 à +CC60.
Les filtres Plus Green fonctionnent avec une transmission lumineuse de 65-75% et un décalage de température de couleur typique de 5600K à 5200K avec +CC40. Les feuilles sont en polycarbonate résistant à la chaleur avec une résistance maximale à la température de 150°C. Les versions standard sont 1/4 Plus Green (+CC15), 1/2 Plus Green (+CC30) et Full Plus Green (+CC60). La transmission spectrale montre une atténuation dans les zones rouge et bleue avec une transmission accrue du vert entre 520 et 570 nm.
Le Plus Green s'est développé dans les années 1970 en réponse aux propriétés spectrales inégales des premières lampes HMI, qui présentaient une dominante verte prononcée. Osram, puis LEE Filters, ont standardisé les valeurs CC en 1982 pour des correcteurs de couleur cohérents. Avec l'avènement de la cinématographie numérique à partir de 2005, le Plus Green a pris une nouvelle importance pour l'égalisation de différents panneaux LED, car ceux-ci présentent souvent des lacunes spectrales dans la plage verte.
Dans "Mad Max: Fury Road" (2015), le directeur de la photographie John Seale a utilisé des filtres Plus Green sur des lampes HMI pour égaliser les scènes de désert avec des sources lumineuses pratiques. Workflow typique : les panneaux LED reçoivent un 1/4 Plus Green, tandis que les lampes Tungsten sont combinées avec un 1/2 CTO pour obtenir des valeurs de couleur identiques. Le filtre élimine la dominante magenta typique des systèmes LED bon marché et crée des tons de peau plus naturels. Inconvénient : la perte de lumière de 25 à 35% nécessite un éclairage de base plus puissant.
Le Minus Green agit à l'inverse et corrige les excès de vert des tubes fluorescents ou des anciens brûleurs HMI. Les filtres CTO modifient uniquement la température de couleur sans décalage vert-magenta. Les panneaux LED RGB modernes offrent une correction numérique des couleurs et remplacent de plus en plus les filtres physiques. Cependant, le Plus Green reste indispensable lors du mélange de différentes sources lumineuses, car une correction de couleur ultérieure en post-production nécessite des masques complexes et dégrade la qualité de l'image.
Ich verwende Plus Green hauptsächlich beim Mischen von LED-Panels mit Tageslicht, weil die meisten Consumer-LEDs einen fiesen Magenta-Cast haben. Mit 1/4 Plus Green auf den Panels spare ich mir stundenlanges Color-Matching in der Vorbereitung und bekomme sofort natürliche Hauttöne.
Plus Green hilft mir dabei, die sterile Kälte von LED-Licht zu durchbrechen und eine organischere Atmosphäre zu schaffen. Besonders in Innenräumen nutze ich den Filter, um das künstliche Licht natürlicher wirken zu lassen und die emotionale Verbindung der Charaktere zu ihrer Umgebung zu stärken.
Plus Green kostet 15-25 Euro pro Bogen, aber spart mir teure Post-Production-Stunden für Farbkorrekturen. Der Lichtverlust bedeutet zwar 30% mehr Stromverbrauch, aber das ist günstiger als ein zusätzlicher Colorist-Tag oder Render-Zeit in der DI-Suite.
1. Zu welchem Department gehört „Plus Green"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.