Fabricant allemand de microphones à condensateur depuis 1928; les modèles U47 et U87 sont des références pour l'enregistrement en studio, la post-synchro et la musique de film.
Le légendaire Neumann U 47 (1947-1965) utilise la lampe VF 14 et une capsule M 7, atteint une réponse en fréquence de 40 Hz à 15 kHz avec une sensibilité de -38 dB. Le moderne U 87 Ai offre trois directivités (omnidirectionnelle, cardioïde, bidirectionnelle), supporte des niveaux de pression acoustique jusqu'à 127 dB SPL et nécessite une alimentation fantôme 48V avec un bruit propre de 12 dB-A. Les microphones à condensateur à grande membrane utilisent des capsules de 34 mm avec des membranes de 6 microns d'épaisseur, dorées. Les modèles modernes comme le TLM 103 atteignent une plage dynamique de 131 dB grâce à un circuit sans transformateur.
Georg Neumann a fondé son entreprise en 1928 à Berlin et a révolutionné la technologie d'enregistrement en 1928 avec le CMV 3 - pour la première fois, les voix pouvaient être transmises électriquement sans pavillon mécanique. En 1947, le U 47 a suivi, rendant célèbres Frank Sinatra, Ella Fitzgerald et plus tard The Beatles. Après la mort de Neumann en 1976, Sennheiser a repris l'entreprise. Le U 87 (1967) s'est imposé comme son successeur et est encore produit aujourd'hui pratiquement inchangé. En 2010, Neumann a lancé les microphones numériques avec la série Solution-D.
Les Neumann U 87 et U 89 dominent les sessions de ADR (Automated Dialogue Replacement) dans les studios de doublage du monde entier - "Star Wars", "Le Seigneur des Anneaux" et les productions Marvel ont été redoublés avec eux. Pour les enregistrements de Foley, les concepteurs sonores utilisent le TLM 170 R pour sa transmission linéaire sur les bruits percussifs. Le canon KMR 82i sert de référence pour les prises de son extérieures dans les scènes axées sur les dialogues. Des compositeurs comme Hans Zimmer utilisent le U 47 fet pour les enregistrements d'orchestre de ses musiques de film.
Alors que l'AKG C414 est plus polyvalent en termes de directivité, Neumann fournit des résultats sonores plus constants sur différentes plages de fréquences. Les Shure SM57/58 coûtent un dixième, mais n'atteignent pas la résolution des détails pour un travail critique en studio. Les microphones Schoeps surpassent Neumann pour les enregistrements de musique classique, tandis que Neumann marque des points pour les enregistrements vocaux avec une accentuation des présences autour de 10 kHz. Les alternatives modernes comme le Rode NTK ou le Warm Audio WA-47 imitent le son Neumann à une fraction du coût, mais n'atteignent pas la stabilité à long terme des originaux.
Ich arbeite eng mit dem Tonmeister zusammen, wenn Neumann-Mikrofone am Set sind - das TLM 170 R verlangt präzise Positionierung außerhalb meines Bildbereichs, während das sehr direktionale KMR 82i mir mehr Freiheit bei Kameraschwenks gibt. Die Qualität rechtfertigt den Aufwand, besonders bei Dialog-schweren Szenen wo jede Nuance zählt.
Neumann-Mikrofone geben mir die Sicherheit, dass intime Dialoge ihre emotionale Tiefe behalten - das warme U 87 fängt Nuancen ein, die billigere Mikrofone verschlucken würden. In der Postproduktion merke ich sofort den Unterschied: weniger EQ nötig, mehr Spielraum für die Mischung, authentischere Stimmwiedergabe die meine Charakterzeichnung unterstützt.
Ein U 87 kostet 3.600 Euro, aber die Investition amortisiert sich durch Zeitersparnis in der Post - weniger Nachbearbeitung, seltener ADR-Sessions wegen mangelhafter Tonqualität. Bei internationalen Ko-Produktionen verlangen Partner oft Neumann-Standard, da macht der Aufpreis den Unterschied zwischen Akzeptanz und kostspieligen Nachaufnahmen aus.
1. Zu welchem Department gehört „Neumann"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.