Perche télescopique en carbone ou aluminium à 3–5 segments pour le positionnement du microphone. Les modèles en carbone comme K-Tek ne pèsent que 680g à 3,1m de longueur.
Les perches de prise de son professionnelles sont constituées de 3 à 5 segments télescopiques avec des attaches rapides ou des verrous rotatifs. Les modèles en carbone, comme le K-Tek KE-110CC, ne pèsent que 680 grammes pour une longueur de 3,1 mètres, tandis que les variantes en aluminium sont environ 40 % plus lourdes. Le filetage du microphone est standard 3/8"-16 UNC, et le passage interne du câble évite les bruits parasites des câbles externes. La poignée est recouverte de mousse antidérapante ou de liège, et l'épaisseur de la paroi des tubes en carbone est typiquement de 1 à 2 mm.
Les premières perches de prise de son sont apparues dans les années 1930 chez RKO Pictures sous la forme de simples bâtons en bois avec des microphones vissés. En 1952, Electro-Voice a développé la première variante télescopique en aluminium. La percée a eu lieu en 1987 avec l'introduction par K-Tek des perches en fibre de carbone, qui ont réduit le poids de 60 %. Les développements modernes comprennent des systèmes d'amortissement internes et des mécanismes de libération rapide, qui sont devenus la norme depuis 2010.
Dans "No Country for Old Men" (2007), les frères Coen ont délibérément utilisé des perches plus longues de 5 mètres pour capturer acoustiquement l'immensité du paysage. Les prises de vue Steadicam nécessitent des perches courtes spéciales de moins de 2 mètres, car les variantes plus longues peuvent entrer dans le champ de vision. Dans les scènes de voiture, des perches coudées sont utilisées pour microphoner à travers les fenêtres latérales. La durée de travail typique d'un assistant son avec une perche de 3 mètres est de 6 à 8 heures par jour, avant que les signes de fatigue n'affectent la qualité de l'enregistrement.
Par rapport aux microphones sans fil (cravates), la perche offre un son d'ambiance plus naturel et aucune défaillance radio, mais nécessite du personnel supplémentaire. Les systèmes de gréage aérien remplacent les perches manuelles dans les scènes statiques, mais sont moins flexibles. Les solutions hybrides combinent depuis 2015 les perches avec des émetteurs sans fil, permettant à l'assistant son de couvrir de plus grandes distances par rapport à la caméra. Pour les productions à petit budget, les bras de microphone de caméra sont de plus en plus utilisés, mais ils limitent la liberté de mouvement.
Ich muss bei der Kadrage stets den Schwenkbereich der Tonangel berücksichtigen – besonders bei Weitwinkel-Objektiven unter 35mm droht die Stange schnell ins Bild zu ragen. Bei Steadicam-Fahrten koordiniere ich mich eng mit dem Tonassistenten, da dessen Bewegungen meine Bildstabilität beeinflussen können.
Die Tonangel ermöglicht mir spontane Dialogänderungen und Improvisationen, da sie flexibler als Funkmikrofone reagiert. Ich nutze bewusst den Off-Screen-Bereich für emotionale Szenen – der Tonassistent kann Charakteren folgen, die visuell verborgen bleiben, was der narrativen Spannung dient.
Eine professionelle Carbon-Tonangel kostet 800-1.500 Euro und amortisiert sich über 200-300 Drehtage gegenüber Miet-Equipment. Pro Drehtag kalkuliere ich einen zusätzlichen Tonassistenten für 180-250 Euro – günstiger als die Alternative mit mehreren Funkmikrofonen plus deren tägliche Batterie- und Speicherkarten-Kosten.
1. Zu welchem Department gehört „Tonangel-Stange"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.