Filtre de correction colorimétrique Tiffen/Lee Filters réduisant les longueurs d'onde vertes de 5–30% pour neutraliser la dominante verte des tubes fluorescents ou LEDs.
Les filtres Minus Green sont constitués de verre teinté ou de feuilles avec une transmission spectrale précise. Les forces de filtre standard sont CC05, CC10, CC15, CC20 et CC30, CC30 absorbant environ 30% des longueurs d'onde vertes. Les filtres réduisent simultanément la quantité totale de lumière de 0,3 à 1 diaphragme selon leur puissance. Les versions de haute qualité de fabricants tels que Tiffen ou Lee Filters garantissent une répartition uniforme des couleurs sur toute la surface du filtre. Disponibles sous forme de filtres vissants, d'inserts de matte box ou de grandes feuilles pour les projecteurs.
La correction systématique des couleurs s'est développée dans les années 1930 avec l'introduction du procédé Technicolor. Les filtres Minus Green sont apparus dans les années 1950 en réponse à la diffusion croissante de l'éclairage fluorescent en intérieur. Kodak a standardisé le système CC en 1963 pour l'évaluation uniforme des filtres de correction. Avec la numérisation depuis 2000, les logiciels ont partiellement pris en charge la correction des couleurs, mais les filtres optiques restent indispensables pour les productions de haute qualité, car ils garantissent des tons de peau plus naturels dès la prise de vue.
L'utilisation classique se fait dans les immeubles de bureaux, les hôpitaux ou les écoles avec un éclairage au néon. Le chef opérateur Roger Deakins a utilisé des filtres Minus Green dans "Blade Runner 2049" (2017) pour corriger les sources de lumière mixtes dans les séquences de laboratoire. Pour les prises de vue diurnes à travers des fenêtres avec fluorescence intérieure, un filtre CC20-30 compense la dominante verte. Les panneaux LED modernes produisent également des décalages verts que les filtres CC10-15 compensent. Le filtre permet des tons de peau naturels sans corrections coûteuses en post-production, qui entraînent souvent des artefacts de couleur (banding).
Distinction par rapport aux filtres Plus Green, qui ajoutent intentionnellement du vert, et aux filtres de conversion généraux lumière du jour/lumière artificielle (CTB/CTO). La correction des couleurs numérique dans DaVinci Resolve ou Avid offre des ajustements plus flexibles, mais nécessite plus de puissance de calcul et peut générer des artefacts d'image lors de corrections extrêmes. Les systèmes LED de haute qualité tels que l'ARRI SkyPanel disposent d'un réglage intégré vert-magenta, mais ne remplacent pas le filtrage optique pour les sources de lumière mixtes.
Ich setze CC20 Minus Green Filter standardmäßig bei Neonlicht ein, um bereits beim Dreh natürliche Hauttöne zu erhalten statt später im Grading zu kämpfen. Bei gemischten Lichtquellen spare ich mir komplexe Maskierungen, wenn ich direkt am Set optisch korrigiere. Die 2/3 Blende Lichtverlust kalkuliere ich bei der Belichtung mit ein.
Minus Green Filter helfen mir, sterile Büro- oder Krankenhaus-Atmosphären zu entschärfen, ohne die kalte Grundstimmung zu verlieren. Für emotionale Szenen unter Kunstlicht brauche ich natürliche Hauttöne als Basis, die ich dann gezielt weiter gestalten kann. Der Filter gibt mir mehr kreative Kontrolle über die finale Farbgebung.
Ein 200-Euro-Filter spart mir Stunden an Grading-Kosten und reduziert das Risiko von Nacharbeiten bei Farbkorrekturen. Besonders bei Serien-Produktionen mit vielen Büro-Locations rechnet sich die Investition bereits nach wenigen Drehtagen. Die Zeitersparnis in der Post-Production beschleunigt den gesamten Workflow.
1. Zu welchem Department gehört „Minus Green"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.