Le dernier plan tourné avant de lever le camp pour la journée. Une fois le "Martini" bouclé, c'est fini: les projecteurs s'éteignent, l'équipe se barre.
Le Martini Shot suit le déroulement standardisé de la production : le script supervisor note le timecode et le numéro de prise, tandis que le 2nd assistant director enregistre l'heure de fin dans le Daily Production Report. En règle générale, le Martini Shot se situe entre 18h00 et 22h00 lors des journées de tournage régulières, et entre 06h00 et 10h00 du matin pour les tournages de nuit. L'assistant caméra marque la bobine de film ou la carte mémoire avec "MS" pour Martini Shot. Dans les configurations multi-caméras, le dernier plan de la caméra principale est considéré comme le Martini Shot officiel.
Le terme s'est imposé à partir de 1962 dans les studios d'Hollywood, lorsque les horaires de travail strictement réglementés des syndicats IATSE et SAG ont conduit à des heures de fin fixes. Auparavant, on parlait de "Final Shot" ou "Last Setup". Dans les années 1970, les productions européennes ont adopté le terme américain, tandis qu'en Allemagne, l'expression "Schlusslicht" (dernier plan) était utilisée en parallèle. Depuis les années 1990, le terme "Martini Shot" s'est imposé internationalement et est conservé même dans les productions numériques, bien qu'il n'y ait plus de changement de bobines de film physiques.
Francis Ford Coppola a délibérément utilisé des scènes émotionnelles comme Martini Shots dans "Apocalypse Now" (1979) pour maintenir les acteurs dans l'ambiance souhaitée pendant la nuit. Ridley Scott planifie des plans de dialogue simples comme Martini Shot lors de séquences d'action complexes afin d'éviter les retards dus à des problèmes techniques. Le Martini Shot est choisi stratégiquement : les acteurs nouveaux ou inexpérimentés reçoivent rarement ce plan final, car la pression du temps peut entraîner des erreurs. Pour les tournages en extérieur, le choix dépend des conditions d'éclairage – les prises de vues en intérieur sont préférées comme dernier plan afin de rester indépendant des conditions météorologiques.
L'"Abby Singer Shot" (avant-dernier plan) est nommé d'après le légendaire assistant director Abby Singer et sert d'avertissement à l'équipe. Contrairement au "Pick-up Shot" (retour sur une prise spécifique) qui survient spontanément, le Martini Shot est planifié quotidiennement. En cas d'heures supplémentaires, on parle de "Overtime Martini", qui déclenche des suppléments syndicaux supplémentaires. Dans la production de séries, le "Season Wrap" remplace le dernier Martini Shot d'une saison, tandis que dans les documentaires, le terme est moins utilisé en raison des horaires de tournage flexibles.
Als DoP plane ich den Martini Shot immer als technisch unkomplizierte Einstellung – meist eine einfache Dialog-Szene ohne Kamerabewegung oder Spezialeffekte. Nach 12-14 Stunden Drehzeit ist mein Team müde, und ich will kein Risiko eingehen, dass wir wegen eines technischen Problems in die Overtime rutschen. Die Beleuchtung halte ich bewusst simpel, oft nur mit bereits stehendem Equipment.
Ich nutze den Martini Shot strategisch für emotionale Wendepunkte oder ruhige Charaktermomente, weil die Crew dann besonders fokussiert ist – alle wollen nach Hause, also herrscht absolute Konzentration. Bei schwierigen Schauspielern plane ich bewusst keine wichtigen Szenen als letzten Shot, da der Zeitdruck zu schlechten Takes führt. Manchmal verschiebe ich komplexe Dialoge auf den nächsten Tag, wenn ich merke, dass die Energie fehlt.
Der Martini Shot ist mein täglich wichtigster Kostenfaktor – jede Minute Verzögerung kostet bei einer 80-köpfigen Crew etwa 400-600 Euro in Überstundenzuschlägen. Ich achte darauf, dass der 1st AD spätestens 30 Minuten vor der geplanten Wrap-Zeit mit einfachen Einstellungen beginnt, um pünktlich zu enden. Bei Außendrehs kalkuliere ich grundsätzlich 15% Zeitpuffer für wetterbedingten Verzögerungen ein.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.