Feuilles plastiques fines en polycarbonate ou polyester placées devant les projecteurs pour modifier la couleur ou diffuser la lumière.
Les filtres colorés modernes sont en polycarbonate ou en polyester et résistent à des températures allant jusqu'à 200°C. La transmission lumineuse varie entre 15% et 90% selon la couleur, tandis que le taux d'absorption peut atteindre 85% pour les filtres plus sombres. Lee Filters produit plus de 300 variantes de couleurs, Rosco offre plus de 400 options. Les filtres CTB (Color Temperature Blue) corrigent la lumière tungstène de 3200K en lumière du jour de 5600K, les filtres CTO (Color Temperature Orange) font le chemin inverse. Les filtres de diffusion réduisent l'intensité lumineuse de 0,25 à 2 diaphragmes tout en diffusant la lumière.
En 1884, Louis Hartmann a développé les premiers filtres colorés en gélatine pour l'éclairage de théâtre. Eastman Kodak a introduit les filtres Wratten standardisés pour la cinématographie en 1930. Rosco a révolutionné le marché en 1952 avec des filtres en plastique résistants à la chaleur. Lee Filters a établi en 1967 le système de numérotation aujourd'hui standard dans l'industrie. Bien que la révolution numérique à partir des années 2000 ait réduit le besoin de filtres de correction, elle a renforcé leur utilisation créative pour le développement de looks.
Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé des filtres CTO orange dans "Blade Runner 2049" pour les scènes extérieures dystopiques. "Mad Max: Fury Road" a utilisé des filtres Ambre (#204) pour les séquences désertiques. Lors des tournages nocturnes, des filtres 1/4 CTB (#201) sont régulièrement utilisés pour adapter les panneaux LED à la lumière lunaire. Les filtres sont montés devant les projecteurs à l'aide de pinces ou de cadres magnétiques, en veillant à laisser suffisamment d'espace par rapport à la source lumineuse. Avantage : changement de couleur économique et immédiat. Inconvénient : perte de lumière et durée de vie limitée en cas de forte chaleur.
Alors que les filtres colorés sont appliqués après coup sur les luminaires, les panneaux LED modernes offrent un mélange de couleurs intégré sans perte de lumière. Les ARRI SkyPanel ou Litepanels Gemini permettent un réglage continu de la température de couleur de 2800K à 10000K. Les filtres dichroïques dans les projecteurs HMI produisent des couleurs plus pures, mais coûtent dix fois plus cher. Les filtres colorés restent la norme pour les productions à petit budget et pour les couleurs d'effets spéciaux que les systèmes LED ne couvrent pas. Pour un fonctionnement continu, les filtres en verre sont plus adaptés, tandis que les filtres sont préférés pour les configurations uniques et les changements de couleur fréquents.
Ich nutze CTB/CTO-Filter täglich für die Farbtemperatur-Angleichung zwischen verschiedenen Lichtquellen – ohne sie wäre das Balancing zwischen Tageslicht und Tungsten unmöglich. Bei Kreativfiltern wie #382 "Chocolate" oder #200 "Double CT Blue" teste ich vorab die Auswirkung auf Hauttöne, da manche Filter unschöne Farbstiche verursachen können. Der Lichtverlust durch dunkle Filter zwingt mich oft zu stärkeren Leuchten oder höheren ISO-Werten.
Farbfolien sind mein direktestes Werkzeug, um Stimmungen visuell zu transportieren – warme Amber-Töne für Geborgenheit, kalte Blues für Isolation oder Thriller-Atmosphäre. Ich arbeite bereits im Pre-Production mit dem DoP spezifische Farbpaletten aus, da diese Entscheidung die gesamte Bildsprache prägt. In "The Matrix" schufen die grünen Filter die ikonische digitale Welt-Ästhetik, die ohne Nachbearbeitung direkt am Set entstand.
Farbfolien kosten nur 15-40 Euro pro Rolle, verschleißen aber bei intensiver Nutzung schnell – ich kalkuliere 200-500 Euro pro Drehtag für Filtermaterial ein. LED-Panels mit integrierter Farbmischung haben höhere Anschaffungskosten, sparen aber langfristig Zeit und Filtermaterial. Bei internationalen Koproduktionen standardisiere ich auf Lee- oder Rosco-Systeme, da diese weltweit verfügbar sind und Nachbestellungen vor Ort möglich machen.
1. Zu welchem Department gehört „Farbfolien-Rolle"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.