Feuille de couleur en polyester fin pour modifier la lumière des projecteurs. Change la température de couleur, diffuse ou réduit l'intensité de 1 à 8 diaphragmes.
Les gélatines colorées modernes atteignent des résistances à la température jusqu'à 232°C (CTB 201) et présentent des valeurs de transmission définies : le Lee 204 « Full CT Orange » transmet par exemple 36% de la lumière incidente avec une conversion de température de couleur de 5600K à 3200K. Les gélatines sont numérotées selon le système de couleurs Lee, Rosco ou GAM, chaque numéro correspondant à une valeur de couleur exacte. Les gélatines de diffusion comme le Lee 250 « Half White Diffusion » diffusent la lumière avec un demi-angle de 30°, tandis que les filtres ND (Neutral Density) sont disponibles dans des gradations allant de 0,3 (1 diaphragme) à 2,4 (8 diaphragmes).
Les premiers filtres en gélatine ont été développés en 1884 par Frederick Ives pour la photographie. Kodak a lancé en 1930 les premiers filtres Wratten commerciaux en gélatine colorée. Lee Filters a révolutionné le secteur en 1967 avec l'introduction de gélatines à base de polyester, beaucoup plus résistantes à la chaleur. Rosco a suivi en 1974 avec le système Roscolux. La numérisation a apporté à partir de 2000 des mesures spectrales plus précises et des gélatines optimisées pour LED comme la série Lee « Zircon » (2018).
Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé dans « Blade Runner 2049 » (2017) des gélatines orange massives (Lee 204) pour les séquences de Vegas, afin de renforcer l'atmosphère dystopique. Pour les prises de nuit, des gélatines CTB (Color Temperature Blue) comme le Lee 201 sont utilisées pour équilibrer la lumière tungstène sur la lumière du jour. Dans la série télévisée « Euphoria », le directeur de la photographie Marcell Rév a utilisé des gélatines magenta (Lee 328) pour les moments émotionnels forts. Les gélatines de diffusion sont utilisées en standard sur les gros plans : Lee 250 pour un lissage subtil de la peau, Lee 216 pour un adoucissement plus prononcé.
Contrairement aux filtres en verre fixes, les gélatines se changent facilement et ne coûtent que 8 à 15 euros par feuille. Les panneaux LED avec contrôle RVB comme l'Arri SkyPanel remplacent de plus en plus les gélatines pour les effets de couleur, mais n'atteignent pas la nuance des plus de 300 couleurs de gélatines disponibles. Les filtres en verre dichroïques offrent une plus grande précision et durabilité, mais coûtent 200 à 500 euros par filtre. Pour les grandes productions, les gélatines sont souvent remplacées par des réseaux de LED programmables, tandis que les productions à petit budget continuent de miser sur la technologie économique des gélatines.
Als DoP verwende ich CTB/CTO-Gels täglich für die Farbtemperatur-Anpassung zwischen verschiedenen Lichtquellen – ohne sie wäre ein konsistenter Look unmöglich. Bei LED-Panels nutze ich trotzdem oft zusätzlich Minus-Green-Gels (Lee minus green), weil die interne Farbkorrektur der LEDs nicht immer perfekt ist. Diffusion-Gels wie Lee 250 oder 216 sind meine Standard-Werkzeuge für Hautschmeichelung, wobei ich die Stärke je nach Alter und Geschlecht der Darsteller wähle.
Ich setze Farbgels gezielt als emotionales Werkzeug ein – warme Amber-Töne (Lee 204) für Geborgenheit, kühles Stahl-Blau (Lee 200) für Isolation oder Bedrohung. In Gesprächsszenen lasse ich oft eine Figur in warmem, die andere in kaltem Licht stehen, um Machtverhältnisse oder emotionale Distanz zu visualisieren. Die Farbpsychologie funktioniert unterbewusst beim Zuschauer und verstärkt die narrative Aussage ohne zusätzlichen Dialog.
Gels kosten pro Drehtag etwa 50-150 Euro je nach Setup, sind aber deutlich günstiger als LED-Panels mit vergleichbarer Farbflexibilität. Ich kalkuliere 20% Verschleiß bei Tungsten-Scheinwerfern ein, da die Hitze die Folien schneller zerstört. Bei Außendrehs mit wechselnden Lichtverhältnissen spart der Gel-Einsatz oft 2-3 Stunden Setup-Zeit im Vergleich zu komplexen LED-Programmierungen.
1. Zu welchem Department gehört „Farbfolien-Bogen"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.